« 授無量佛 得大歡喜 »

老蔣（亞洲玉雕大師） 原名黃曉蓬，1983年生於廣東省揭陽市，現為廣東省雕刻藝術研究會理事，揭陽市玉器產業協會常務理事。2000年進入玉雕行業，師承工藝美術大師張炳光，專攻人物、掛件、玉牌的雕刻與設計，其作品多次獲得全國各大工藝美術獎項。

卷首語——翡翠雕刻最重要的是從原石開始就要對其保持尊重，最大程度地發掘原石潛藏的美。

佛教自傳入中國，幾千年來一直影響著中國的道德觀念以及文化思想，也逐漸形成具有中國特色的佛教觀念，它對中國文化的影響幾乎體現在方方面面：我們日常的許多用語，比如世界、如實、平等、剎那、清規戒律等等都來自於佛教語彙；我國古代建築儲存最多的是佛教寺塔；佛經中的動人故事常常成為藝術家們的創作題材，不止是繪畫文學方面，尚玉的中國人也用玉石雕刻與佛教典故相關的人物形象······

我的作品就多以佛、菩薩為題材，我也將自己對於佛教的情感與解讀傾注於作品之中，以其寬容慈悲，度化自身與世人，尋得大歡喜！

《大佛頂首楞嚴經妙心疏》中記載：世間觀音相皆是觀世音的應身而非本相。而觀世音的應身有白衣觀音、楊柳觀音、蓮臥觀音、一葉觀音、持蓮觀音等等，玉雕中的觀音造像也多以此為基準。這件作品名為《竹水禪音》，依材料本身通透淡雅的特質，運用鏤空雕、淺浮雕以及陰雕這幾種手法，營造出清幽的意境，竹林之下，碧波清漾，寶相慈和的觀音菩薩在此間靜坐參禪，畫面開闊深遠，動靜相宜，給人以優美、嫻靜又富有精神力量之感。

這件作品的理念與構圖與上一件作品類似，如果對材料的理解足夠深刻透徹，那麼在意境上的營造就無需運用過多的手法。這件作品的第一張圖為背面，大家可以清晰的看出觀音底下有云霧繚繞，這是原石自帶的，我在思考之後巧妙地把這一特點用作意境的表達，禪意十足。

高檔翡翠中的完美原石通常會用來雕刻傳統題材，比如豆子、葉子、如意或者正裝的觀音、佛等。這件作品創作於2015年，在傳統觀音的基礎上對它的面相、髮髻、衣服的褶皺線條、整體的比例都進行調整，豐潤飽滿的造型，端莊典雅的氣質，觀之可親。

作為一名玉雕師，我接觸最多的材料就是翡翠。翡翠雕刻最重要的是從原石開始就要對其保持尊重，最大程度地發掘原石潛藏的美，構思上要勇於想象，同時也要顧及材料的珍貴性，儘量儲存原料的完整度，只要不是不可接受的瑕疵，都應該考慮將小瑕疵利用起來或者巧妙避開。

這二件作品的原石純度很高，堪稱完美，無需過多的工藝就可以達到虛實有度的效果。

這三件作品的表現手法是一致的，當時材料送來，發現是厚裝的，厚裝是優點，但如果不好好進行調色，材料的種水優勢就會被埋沒。所以這三件都是以中間凸起為人像，兩邊打薄提高透明度的形式來處理的，這樣背後便透起熒光，整件作品看起來更加通透。

佛教題材中除了觀音，還有其他的形象，比如彌勒佛。彌勒佛是非常適合以翡翠這種材料來展現的一類題材，無論是形體還是結構，用行話說就是可以調效果，可以讓翡翠體現出晶瑩剔透的一面。

這幾件彌勒佛無論外形還是動態都各有不同，這也是前文提到的需要尊重材料，從原石出發進行雕刻，但還是要從面相、身形將無憂無慮的歡喜傳遞給人們。圖片中看，最明顯的當屬彌勒佛的肚子，熒光熠熠，其實不光是肚子，臉、胸部、布袋等各種部位都可以達到熒光的效果。

這件墨翠佛頭是用寫實的圓雕手法制作，為了避開墨翠肉眼看去純黑的單調效果，我使用了亮光與啞光相結合的拋光方式來體現出層次感，這點也供各位參考。

這件作品《媽祖》是在2016年農曆3月23創作完成的，正好是媽祖誕辰1056年。2016年開年，我受朋友邀約到他的家鄉莆田縣遊玩，在湄洲島見到了媽祖的雕像，在那個瞬間媽祖娘娘慈祥的形象就刻在我的心裡。此後機緣巧合之下得了這塊材料，我一下就想到媽祖，於是著手開始創作，根據材料顏色濃淡進行佈局，以綠色部分為碧浪，上立媽祖像，身後為媽祖廟，三兩海鷗翱翔於空；媽祖頭戴冕旒，手持玉如意，面帶微笑，劈波踏浪而來······題材與材料相得映彰，表現出媽祖的慈悲與博愛。

以下內容是斑馬群友和”黃師傅“的互動

1、群友：老師，請教一個問題，初學者如何學習玉雕呢？能說說具體步驟嗎？

答：對於初學者來說，建議還是先從美術基礎入手。玉雕工具是死的，人是活的，當你有了美術基礎然後再來進行雕刻的話，就會有一個明確而科學的審美理念為操作前提，哪怕你剛開始對工具運用不是很熟練，但是架不住熟能生巧，練多自然熟。不同玉雕師對工具的理解、使用是不一樣的，例如同一個部位，有些玉雕師喜歡用圓珠，但是我可能就喜歡用喇叭棒，還有人會喜歡用橄欖核，因人而異。

2、群友：黃師傅您好，我覺得目前揭陽的雕刻題材有限，不是觀音就是佛，對於這點您怎麼看？

答：關於這個提問，我個人還是覺得術業有專攻吧。對於我來說，既然專注於這類題材，我就會堅持做好。

3、群友：黃老師說高檔翡翠的主要雕刻題材都是比較正統的觀音和佛，是否會嘗試抽象化或者簡約線條化觀音、佛？對於未來人群的變化，雕刻方向會有怎樣的趨勢呢？

答：說到觀音，我是在繼承傳統觀音的基礎上來進行雕刻的。中國文化博大精深，我們也需要先繼承我們的文化再進行創新。作為高階翡翠，還是要以一種比較傳統的手法來表現，你剛說的用簡約或者抽象的手法表現觀音佛，我個人感覺還是得尊重市場。

這一期的玉雕小分享先到這，下期將會給大家分享

玉雕大師”邱啟敬老師“的影片作品。

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