遊雲岡石窟，這才是正確的開啟方式丨思客雲講堂
思客雲講堂，又又又又又雙叒叕安排上了！
上週六，思客帶大家穿越時間的距離，線上感受了千年之園晉祠的魅力。今天，恰逢文化和自然遺產日，由清華大學和山西省文物局聯合主辦的
“人文清華”講壇特別節目
，
《穿越時間的距離，跟隨梁思成林徽因探尋中國古代建築》第二場
將在世界文化遺產地
雲岡石窟
隆重開講。
思客將全程直播，繼續帶你感受中國古建築之美。
作為中國三大窟之一，雲岡石窟規模宏偉，雕飾瑰麗，北魏地理學家酈道元曾在《水經注》中這樣描述她：“鑿石開山，因巖結構，真容巨壯，世法所稀，山堂水殿，煙寺相望，林淵錦鏡，綴目新眺”，選址及設計之良苦用心可見一斑。梁思成、林徽因與劉敦楨在《雲岡石窟中所表現的北魏建築》一文中也讚道：“雲岡靈岩石窟寺，為中國早期佛教史蹟壯觀。因天然的形勢，在綿亙峭立的巖壁上，鑿造龕像建立寺宇……”
古人為何要不辭辛勞地開鑿雲岡石窟？雲岡未完成的石窟如何保留當年的施工原狀？中國三大石窟中，為什麼惟有云岡石窟是北魏建築藝術最重要的代表……
今晚18：00，
清華大學建築學院中國營造學社紀念館常務副館長王南老師將以《千年一窟看雲岡》為題
，帶領大家閱讀雲岡石窟這部近1600年的石頭史書，綿延1公里的石窟群，綻放著希臘、波斯、印度以及古老中國的文明之花，融匯了建築、歷史、音樂等多方面的精華，讓我們一起期待這場酣暢淋漓的文化盛宴吧！
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延伸閱讀
石窟之開鑿實為“負建築”之建造，比之中國傳統木結構建築，費時費力無數：據南北朝史料記載，當時建造一所大型木構殿堂，工期一般不超過十個月，而一座窟室的鑿成，因岩石軟硬不一，少則幾年，多則十幾年甚至幾十年。例如龍門石窟石制堅硬異常，故賓陽三洞之開鑿，自景明元年至正光四年（500～523年），“用工八十萬二千三百六十六”（此處所謂一個“工”即一名工匠一天之勞動量）仍只完成了窟體大部與北洞造像，
中國各大石窟之開鑿真是無數匠人以“情專穿石之殷，志切移山之重”的意志才得以完成的。
雲岡石窟全景圖 雲岡石窟研究所提供
且石窟之雕鑿，不是一般體力活，而需周密規劃、精心施工，因為是“減法”之建築，故稍有缺陷雕鑿過當，則難以補救，不若土木結構之“加法”建築，可以隨時拆改、反覆壘砌。地面“加法”建築為由下而上建造，石窟“減法”建築則恰恰是自上而下鑿成。
窟室前壁門洞的上方往往開有明窗，既是窟室採光之必要設計，更是施工的首要步驟之一：正是明窗的開鑿使得整座窟室的開鑿有了上部的起始點和工作面，自明窗洞口鑿入，逐步將窟室上部空間鑿出，廢石由明窗及門洞漸次運出，一步步實現對整座窟室的鑿巖工程。
雲岡大佛窟中，明窗位於大像胸前部位，觀者在窟外透過明窗方洞正好欣賞到大佛莊嚴慈悲的面部與目光，這是雲岡石窟感人至深的一幕。
雲岡第16窟內景 李路珂攝
我們可以嘗試在這幅畫面之前閉目想像：北魏的大匠們起初對著這面原始的峭壁，腦海中已如米開朗基羅所言，在石壁後方看到了大佛的造型和洞窟之空間形象，只是盤算如何把多餘的石塊鑿去而已；於是他們在壁面先鑿出高處的方形窗洞，進而進洞開鑿大佛頭部周邊的空間，小心翼翼留出大佛頭部之輪廓，以備繼續對之精雕細刻，碎石粉末飛揚四濺，一堆堆廢料從視窗運出；隨著時光流逝，工匠們所在的地面由高處逐漸降低，周邊空間越來越寬敞，可容更多人一起勞作，大佛的頭部與上半身逐漸“浮出石面”，碎石開始由窗洞下方開鑿的門洞輸出，直至數年艱辛砍鑿後的一日，最後一披碎石渣由大門移出，大佛之雛形最終呈現於巨大的洞窟之中，當然這些巨大的石胚還等待著被頂級匠師們雕琢出肉髻、面龐、耳垂、軀體以及來自西域或中原風格的衣紋、微妙地反映出內心世界的手勢、背光中各色華麗的裝飾，當然最後還要用最瑰麗明亮的石塊安在眼眸位置上進行“畫龍點睛”……
雲岡第18（右）、19（中）、20（左）三座大佛窟全景 王南攝
此時此刻，由高大的方窗與門洞射進神秘莫測的光線，照著依舊煙塵瀰漫的黑暗窟室，
原來只在統領大匠腦海中那峭壁後面大氣磅礴的巨像終於在數十萬工時一錘一鑿的奮戰後呈現在所有汗流浹背、幾乎睜不開眼的匠師們眼前
——那一瞬間他們所感到的心靈之震撼，應當遠在今天匆匆過往、走馬觀花的遊人之上吧？
本文節選自王南老師所著《雲岡鑿巖》一文，原載於《塔窟東來》（新星出版社）一書。
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