趙松樵到底是什麼派呢，還是單獨的一派？

海派+喜連成+家學+麒派+蘇廷奎，博採眾長，自成一派。

《趙雲鶴訪談錄》（趙松樵兒子）：

趙雲鶴：對於我父親的表演風格，別人說是海派，其實他不是。他是帶藝進的喜連成科班，與“喜”字科同班。過去有句老話：十方弟子各種一方。是指一個演員在本地很紅，到了另一個地方未必就紅。可我父親卻不然，他是南北都好，非常受歡迎。原因是他的戲路子比較廣。另外，他到一處都要打聽之前有哪些演員在此地演過哪些戲，之後，他再輾轉騰挪安排別人無有而自己擅長的戲碼。縱觀他一生的藝術經歷，可以說是南北通吃，搭入的都是“龍虎班”。這種“龍虎班”不是好演員是很難搭進的。過去看戲講究遞摺子，我父親就是將之前的演員所演戲碼、流派瞭解清楚後再遞摺子。而且，他的這個摺子是每到一處所遞的內容都不一樣，從來不帶重複的。……………他又排了十幾本的《呼延慶打擂》。頭本飾演呼延慶，二本起改演包公。但他的這個包公又有別於南方的小達子、李如春，既不是大扮，也不是小扮。像別人戴滿，而他戴五綹，相當於關羽髯口的長度。服裝和頭上的相貂都屬於老扮。臉譜也有所變化，他不畫月牙。他覺得傳說中的包公因父母嫌其面部漆黑而遭遺棄，被馬蹄踏傷。所以，我父親改畫一條裂痕。

……………………

我父親從小是家學，有的戲也是家傳的。我祖父趙鵬飛身上有許多的絕技。如他演《時遷偷雞》，當時遷在三張桌上扔包裹時念“接包裹”翻下，一般演法是別人幫著接住。而我祖父不這麼演，他是“雲裡飛”翻下自己接包裹。

……………………

封傑：趙松樵先生和周信芳先生的藝術有異曲同工之妙。

趙雲鶴：提到我們兩家的關係，不光是藝術上的關聯，而且周信芳先生還是我的乾爹呢。…………回來後，聽我父親講，他們在黃金大戲院合作義演了一出《戰長沙》，是周先生的黃忠，我父親的魏延，林樹森先生的關羽，苗勝春先生的韓玄。…………周先生還講到，我父親當年演這個《戰長沙》的魏延能夠得四個喝彩：是“催軍”時的小圓場和甩刀，“押糧”下場的打馬鞭和轉馬鞭。

……………………

封傑：您父親人稱“活顏良”，這裡面有什麼精彩之處嗎？

趙雲鶴：他這個人物學自蘇廷奎老先生。解放前，我父親曾在無錫與唐韻笙合演了一出《白馬坡》，是老的演法。我父親飾演的顏良紫靠、黑滿、額子、翎尾，扮相屬於大扮。當唐韻笙先生飾演的關羽上場順刀一抹，“顏良”走肘棒子、變臉、蓋滿。而他老人家的改良扮是改良靠、打扎巾、小額子、翎尾。所以，他的改良扮被人稱頌“活顏良”。

……………………

趙雲鶴：我父親的關羽戲雖自成一派，但他學程永龍的風格。他從關羽出世演起，至《走麥城》止。他的《斬熊虎》，在演關羽被追兵趕至廟堂，因喝燈油臉部變為紅色，與城門掛的畫像有別而混出城。我父親為破除迷信進行了改革，首先他想到關羽在斬熊虎後，血跡濺到臉上而染紅，他認為不妥。之後，又嘗試了幾個方法。每次想出一個主意，他都對我說：“雲鶴，這個行不行？”我說：“差不多了。”他為了保住這齣戲，保留關羽的特色，絞盡了腦汁，想出了四十個主意，但他總覺得這裡頭還有點迷信的色彩，最終都被他自己否決了。直到他九十六歲時還在為關羽的“變臉”思考著……

休道群鴉早晚朝：《京劇名宿訪談》（壹至叄編）軼事摘錄