歌劇作曲家蒙特威爾第強調以真實為基礎，描寫人的心靈世界
貝多芬646、
歌劇作曲家蒙特威爾第
強調以真實為基礎，描寫人的心靈世界
2021-03-24 09：28，網友“魚兒聊藝術”發表名為《【西方音樂史10】歌劇的誕生 和發展》的文章。（13人贊同了該文章）
…藝、術、藝術：見《牛頓103》…
（…《牛頓》：小說名…）
文章內容：
…內、容、內容：見《歐幾里得66》…
（…《歐幾里得》：小說名…）
1597年，佛洛倫薩，一種被稱為“
歌劇
”的、
集演唱
和
表演於一身
的
藝術形式
誕生了。
…演、唱、演唱：見《貝多芬52、53》…
…形、式、形式：見《歐幾里得13》…
儘管中世紀神秘劇 和宗教劇 被認為是其先驅，
但第一部真正意義上的歌劇 是佩裡（Peri，1561-1633）的《達夫妮》，
…真、正、真正：見《牛頓155》…
…意、義、意義：見《歐幾里得26》…
然此作現已佚（yì）失，因而他作於1600年的《尤麗狄（dí）茜（xī）》，便成為流傳下來的最早歌劇。
《尤麗狄茜》講述的是，奧菲歐赴地獄，尋找不幸死去的愛妻尤麗狄茜的故事，
歌劇已形成獨唱、重唱 和合唱的模式，但還沒有
詠歎調
，全部是歌唱性的
宣敘調
。
…模、式、模式：見《歐幾里得168》…
…調：見《牛頓35》…
…性：1。物質所具有的效能；物質因含有某種成分而產生的性質：黏～。彈～。藥～。鹼～。油～。2。字尾，加在名詞、動詞或形容詞之後構成抽象名詞或屬性詞，表示事物的某種性質或效能：黨～。紀律～。創造～。適應～。優越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…
1602年，卡契尼（Caccini，約1548-1618）的牧歌 與小坎佐納作品集《新音樂》，
發展了
與復調對立的
單旋律音樂風格
，對剛誕生的歌劇 產生了重大影響。
…發、展、發展：見《伽利略21》…
（…《伽利略》：小說名…）
…復調：復調這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復”就是多的意思，“調”是指曲調、旋律，“復調”就是不止一條旋律…見《
貝多芬285
》…
…單：見《歐幾里得116》…
…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…
音樂史上第一位偉大的歌劇作曲家，是蒙特威爾第（Monteverdi，1567-1643），
…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：專～。畫～。政治～。科學～。藝術～。社會活動～…見《歐幾里得92》…
他跨越文藝復興 和巴洛克兩個時期，以傳統為出發點，
發展出個性鮮明的新風格
，並
強調以真實為基礎，描寫人的心靈世界
。
…真、實、真實：見《歐幾里得57》…
…基、礎、基礎：見《歐幾里得37》…
…世、界、世界：見《歐幾里得110》…
完成於1607年的《奧菲歐》，是歷史上第一部成熟的歌劇，
…歷、史、歷史：見《歐幾里得111》…
其戲劇效果得到進一步加強，
大膽運用不和諧音和絃樂器震音，以增強音樂的表現力
。
…運、用、運用：見《伽利略29》…
…和、諧、和諧：見《牛頓37》…
蒙特威爾第一生創作歌劇十餘部，《阿里亞娜》（只流傳下來著名的《阿里亞娜的哀歌》）、《尤利西斯還鄉》和《波佩阿的加冕》等 也均為不朽之作。
其中《波佩阿的加冕》是歷史上第一部 依真實歷史事件 創作的歌劇，
講述殘暴亂倫的羅馬皇帝尼祿，與其將領之妻波佩阿的故事。
另，蒙特威爾第所作牧歌和聖樂作品，如《坦克雷迪與克洛琳達的戰爭》和《貞福童真女的晚禱》等，也都極富戲劇性。
歌劇隨後在威尼斯 和羅馬 繼續發展，
蒙特威爾第的弟子卡瓦利（Cavalli，1602-1676）擴大了戲劇的潛力，並自如運用喜劇因素，
所作《卡利斯托》在結構上 繼承其師的特點，劇本據奧維德《變形記》中 仙女
卡利斯托
被變成大熊後 被升為星座的神話 編寫。
…因、素、因素：見《牛頓100》…
…結、構、結構：見《歐幾里得41》…
…特、點、特點：見《牛頓95》…
到17世紀後半葉，那不勒斯樂派形成，歌劇從此發生了根本性轉變。
…根、本、根本：見《歐幾里得57》…
釋出於2021-03-24 09：28
“
希德嘉注重以音樂本身打動人心
，
認為如果沒有音樂，詞句不過是空殼
，
因詞句僅是身體，音樂才是精神
。
請看下集《
貝多芬647、
如果沒有音樂，詞句不過是空殼，因詞句僅是身體，音樂才是精神》”
若不知曉歷史，便看不清未來
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