北京保利2022拍賣徵集明清傢俱精品嘉德春拍展行情如何紫檀黃花梨哪裡鑑定，送拍一線拍賣行標準

作者：由北京保利拍賣發表于美食時間：2022-11-08

中國嘉德2022春季拍賣會

匠心妙契——仙作傢俱及工藝品

中國嘉德首次推出仙作傢俱，即福建仙遊一帶的傳承及創新古典傢俱，構成《匠心妙契——仙作傢俱及工藝品》專場，共35件（組）拍品，多數採用珍貴木材海南黃花梨和印度小葉紫檀，亦涉及紅酸枝和緬甸花梨木，邀君共賞。

專場中推出張志龍的四件傢俱，或黑漆描金，或百寶嵌，以及其擔任設計師的福建省皇冠古典傢俱製作的兩件向傳統致敬的傢俱。

張志龍，福建省莆田市非物質文化傳承人，現任福建省皇冠古典傢俱有限公司總設計師。

Lot 4655

當代黃花梨帶搭腦交椅式躺椅

70×89×102 cm 來源：福建省皇冠古典傢俱

明刊本《三才圖會》的醉翁椅

明仇英《梧竹草堂圖》中的交椅式躺椅

此類交椅式躺椅，在明代畫作中常見，如明萬曆年間王圻、王思義所著的插圖本百科全書《三才圖會》和明代仇英的《梧竹草堂圖》等。

1994年春《美國加州中國古典傢俱學會會刊》封面

這件躺椅的原型是前加州中國古典傢俱博物館的舊藏，此件以黃花梨木致敬經典。躺椅搭腦兩端以挖菸袋鍋榫與腿足相交，絛環板開柔婉曲線的扁海棠式透孔，鑲白質黑章的雲石，椅背上端做海棠型枕靠，貼合人的後腦。修長扶手向前伸展後微彎向後，腿足上截帶託角牙子，扶手提起後，即可摺疊；靠背編藤，座面編繩，整體飄逸而舒適。

明唐寅《桐蔭清夢圖》區域性

《三才圖會》中將其稱為醉翁椅，表明其既可恣意坐仰，閉目凝神；亦可閒書在握，清茶一盞，皆由心。

Lot 4652

當代

張志龍

紫檀黑漆描金柺子紋寶座

78×60。3×103。7 cm

此黑漆描金萬福紋寶座，頗具儀式感和華貴感，它將大漆、雕刻、描金等幾種技藝融合，具備“用”、“藏”、“美”的屬性，即可自用，可陳設，可待人接物。圖案風格的敲定、設計寓意的表達、描金的圖案和椅子的器型相得益彰。靠背柺子紋各個部件的結合，採用了傳統傢俱的攢接工藝和榫卯結構。此寶座從製作到成品耗時八個多月，是對傳統描金技藝的致敬，同時希望這些傳統技藝能在當代有序的傳承。

寶座製作過程複雜，首先選擇合適的木材，反覆自然風乾，讓木性穩定，僅風乾就耗費60天左右。接下來是根據圖紙進行木工製作，然後是刮磨、磨光、雕刻、上漆。最後才是描金環節，此寶座採用了傳統描金的技法，即在漆還未乾的同時，用不同規格的毛筆將調製好的金粉慢慢的暈染上去，待它陰乾後，用毛筆掃去多餘的金粉，最後再用細小的毛筆繪製出完整的圖案。因此，僅描金的時間就要耗費45天左右，且是在不出錯的前提下。

纏枝蓮、蝙蝠、回紋、八寶等各種圖案的描繪，是在不同尺寸的構件上完成的，靠背攢接的構件從九毫米到兩釐米不等，難度較大。整器以“福”字為主題，中心為“卍”字紋，腿足內側有連續回紋，整體代表吉祥連綿不絕，萬福無邊。座面硬屜為紫檀，邊抹下高束腰的海棠形開光內繪纏枝菊花，方材腿足上則繪梅蘭竹菊，底收內翻方馬蹄。整器黑色與金色的搭配，璀璨奪目，配以黃色的坐墊靠墊，雍容華貴。

Lot 4653

當代

張志龍

紫檀嵌百寶博古紋大四件櫃成對

108。5×59。5×176。3 cm

大四件櫃，又稱頂箱櫃，以紫檀製作，用料奢侈，銅活、銅靴均為飾纏枝蓮紋的掐絲琺琅，門板皆以百寶嵌工藝裝飾博古花卉，梅瓶、束荷、水仙、牡丹、菊花、如意、葫蘆、三多圖等，洋洋灑灑。所用材料包含青金石、綠松石、壽山石、寮國石、檸檬石、青田石、巴林石、印度石、廣東綠、白玉、白貝、黑貝、紅貝、黃花梨等，鑲嵌工藝費時耗力。圖案外框以黃花梨設界欄，深淺對比，繁而不亂，也為高大的頂箱櫃增加了節奏感。

整器體量碩大，璀璨奪目，頗為壯觀。以櫃門內中央設兩具抽屜，安弧形銅拉手，分為上下兩層空間，設有櫃膛，實用性強。側山板落堂起鼓作，工藝考究，其餘無飾，與正面的熱鬧動靜結合。櫃腿間安飾柺子紋的寬大刀牙板，結構嚴謹。

專場推出蔡朝忠設計製作的三件小葉紫檀茶臺，以及其品牌明紅雅集出品的兩件佳作。

蔡朝忠，福建省美術家協會會員。一九七三年生於福建仙遊，自幼喜愛雕刻，對繪畫有著濃厚的興趣。致力於意象木雕和文房器物的創作。在形體之外，注意“境”的表現，線與面的把控，形成他鮮明的藝術風格，以表達東方藝術獨特的意境內涵。

Lot 4658

當代

蔡朝忠

小葉紫檀“濠濮間想”

L： 157 cm

釋文：

“濠濮間想”

“莊子遊濠上而樂，見知優遊濠下亦樂。今寫游魚之樂，則我緣木觀魚亦樂。題朝中同樂寄暢，雕璞大荒識，於仙遊，辛丑仲夏。”

落款：

“辛丑（2021年）大荒識”

鈐印：

“大荒”“荒二”“枯木龍作

此為一款古琴形茶臺，以印度小葉紫檀為材，意境悠揚，如聽山間溪水潺潺，又若截取溪流一段。器表最大地保留木質紋理與樹瘤肌理，淺琢水紋漩渦，以似水流或急或緩之動勢。水中之魚，暢遊其中，以合“濠濮間想”之意，即一種閒適無為、逍遙脫俗的情趣。背面兩平坦之處，分別刻銘、題款。

Lot 4660

當代

蔡朝忠

小葉紫檀“芝蘭倶化”

68×31×14 cm

“與善人居，如入芝蘭之室，久而不聞其香，即與之化矣。

”

——《孔子家語·六本》

釋文：

“芝蘭倶化”

落款：

“大荒識，朝中作，林淵刻”

鈐印：

“大荒”“朝忠印信”

此天然形茶海，以印度小葉紫檀為材，仿若早春玉蘭之一瓣，兩側微微內卷，形成容器，可作茶海。木料玄紫與薑黃雙色絞蹂，形成獨特紋理，一端與翻卷一側雕靈芝數叢，相互呼應，似深林芝蘭，不以無人而不芳，以喻君子品德高潔，與之久處而受潛移默化。

Lot 4657

當代

龍眼木天然茶臺

178×85×75。5 cm

明紅雅集

茶臺以龍眼木為材，體量碩大，以古木之根成器，虯結盤錯，木材枝杈為三足，道法自然。頂部修整、打磨平整，可作茶臺，飲茶賞器，怡心怡情。

龍眼木，即桂元樹，材質堅實、木紋細密，色澤柔和，老的龍眼樹幹，特別是根部，虯根疤節、姿態萬狀，是木雕的好材料。龍眼木雕在清代已有發展，主要產地由福州發展到莆田、泉州、惠安等。

專場亦推出陳新付的四件小葉紫檀制圓雕作品，雕刻寫實具象，向我們展現了“清刀”技法的寫生感。

陳新付，一九七四年出生於莆田仙遊，中國傳統工藝美術大師，福建工藝美術大師，福建省古典傢俱協會理事會副會長。中國工藝美術學會木、竹雕刻藝術專業委員會副主任，福州大學工藝美術研究院傳統木雕雕刻研究中心主任，第二批仙遊縣非物質文化遺產代表性專案仙遊木作雕鏤鑲嵌技藝代表性傳承人。

Lot 4664

當代

陳新付

小葉紫檀果籃清供

35×19×50 cm

果籃清供，以印度小葉紫檀為材，用料厚實，色澤沉穩瑰麗，提籃可見木紋，雖保留樹瘤坑窪之感，但打磨平潤光滑，頗費功力。絞編雙枝為提樑，透挖鏤空，拙樸自然。

籃中滿載柑橘與荔枝，果實粒粒飽滿，荔枝鱗甲狀果殼與嬌嫩果肉，橘皮褶皺與枝葉爛漫，均表現得淋漓盡致，巧奪天工。柑橘與荔枝諧音“大吉大利”，而滿籃鮮果，以喻碩果累累，吉祥美滿。紫檀果籃，不以時謝，恆久鮮美，可為案頭清供，果香盈室，清雅賞心。

Lot 4663

當代

陳新付

小葉紫檀太湖石

35×22×59 cm

賞石以印度小葉紫檀瘤疤為材，形若太湖賞石，上腴下收，如偏雲一朵，中有孔洞，有疏風漏月之清雅之姿。

木表有兩種不同肌理，一若石皮，經歲月滌盪，略微平滑，另一坑窪不平，色澤較淺。根部巖中出靈芝一朵，增石之靈動生氣。

專場亦有國家一級技師陳智礦的四件小葉紫檀圓雕人物，包含觀音、韋陀、力士等。

陳智礦，一九八〇年出生，高階工藝美術師、國家一級/高階技師，福建省工藝美術大師、國家級非遺專案“莆田木雕”的市級代表性傳承人。雕藝之鄉仙遊濃烈的藝術氛圍造就了陳智礦對雕刻藝術的追求，其作品以傳統佛像和人物題材為主，如觀音、釋迦牟尼佛、關公、財神等，同時他不囿於傳統，在人物構圖和雕刻技法上敢於創新，作品多次獲獎。

Lot 4667

當代

陳智礦

印度小葉紫檀韋陀

H：61 cm

圓雕韋陀像，印度小葉紫檀為材，細膩潤澤，呈赤紅之色，施以清刀之法。韋陀雖眉頭緊鎖，但面容圓潤，敦厚俊朗，身披甲冑，肩扛金剛杵，臂如強弓，擰身而立，英姿神武，張力十足，飄帶繞首，隨風而舞，經典鎖子紋為甲，剛柔並濟。

明代彩塑巔峰“天下第一韋陀”，山西平遙雙林寺

此圓雕韋陀以山西平遙雙林寺明代彩塑巔峰的“天下第一韋陀”為原型，可謂形神兼備，而又有所創新。原像左臂已殘，藝術家以原像動勢還原左手持金剛杵的殘缺部分。韋陀立於流動的祥雲之上，雲下立壁千仞，以木仿山石之感，以窟為龕，鑿刻佛陀、羅漢等形象，底部四字篆書款“陳智礦作”。

“清刀”雕法對雕刻和打磨技藝要求更高，要在作品上留下刀刻的痕跡，人物鎧甲上的稜角要有鋒利感，後期不能打磨掉，要留下雕琢的味道，每一次下刀都需十分慎重。目前，清刀可看作當代仙遊木雕的藝術手法之一。同時，清刀技法雕刻紫檀作品還有一個優點，即後期氧化色澤統一，紫檀受邊材與心材油性不同的影響，如果磨光處理後期極易出現色差，影響作品的觀感，清刀可以解決這一問題，讓作品包漿色澤統一自然。

Lot 4669

當代

陳智礦

印度小葉紫檀 “一葦渡江”達摩

H：39。9 cm

圓雕“一葦渡江”達摩像，印度小葉紫檀為材，整體色澤靜穆，而達摩手持之法杖呈硃紅色，匠心獨運。達摩高顴深目，雙目炯炯，昂首問天，威嚴之相。大腹渾圓，左手持杖，夾於身側，褒衣博帶隨風飄蕩，赤足而立。達摩一葦渡江，破風踏浪而行，盡顯瀟灑肆意之姿。底部四字篆書款“陳智礦作”。

專場推出太樸大漆藝術工作室創始人林文鋒的兩件當代裝置作品，採用五彩斑斕的大漆技藝，奪人眼目。

林文鋒，生於一九七六年，高階工藝美術師、國家級高階技師，太樸大漆藝術工作室創始人，八寶灰大漆技藝傳承人，福建師範大學福清分校工藝美術研究院研究員、莆田市金山雕塑研究院副院長。福建省第九批援藏工作隊唐卡漆畫教學成員，非物質文化遺產專案八寶灰漆器髹飾技藝傳承人。林文鋒透過大漆材料表達個體對自然、生命的遵從和理解，提倡“法古髹漆、以器傳神”。

Lot 4671

當代

林文鋒

大漆裝置作品《凝》

336\305\298\268\260 cm

作者為這組朱漆棕櫚葉五支，取的名字是“長生系列之盛年·凝”，緣由如下：五支棕櫚葉，長頸纖細，枯葉翻卷，清雅之姿，各不相同，但均施以朱漆，漆呈正紅之色，與自然棕櫚葉之翠綠形成反差，是藝術家“以這種最鮮豔的色彩，來紀念容易逝去的青春盛年，歌頌對生命，光亮、光滑、鮮活的一種狀態”，是故“盛年”。落款“林文鋒”。

“樹葉其實是非常有宇宙觀的東西，反射出一個世界的概念，呈現出時間的交替。大漆在最原始的時候具備儲存性，那是最本質最原始的功能，能夠千年不朽。”將依時序盛謝的樹葉，以大漆之法，凝於宇宙時空之中，是故“長生”。

以繩懸繫於半空之中，無根之葉隨風而傾，參差錯落，別有風姿，可打造具有當代審美的詩意空間。

Lot 4672

當代林文鋒大漆六扇立式屏風《六爻》

48×210。5 cm

屏風六曲，創作於2021年，材料採用了植物大漆、老杉木、苧麻、鹿角霜、礦物顏料、螺鈿等。底髹黑漆，均勻細膩，其上又以不同顏色的漆營造出潑彩效果，蒼藍、櫻粉、金黃融注其中，斑斕絢爛，形若峰巒。主畫面的走勢正是珠穆朗瑪峰的映像，作者想要表達人與山、與天的對話，而屏風正起到這樣的媒介作用。其色玄如夜空宇宙之浩瀚無垠，無論陳設書房還是客廳，都能為我們營造出一種“大我”和宇宙蒼茫的意境。

作者將傳統技法完美融入現代創作中，由於漆料特殊質地，又留有生動的筆觸，肌理質感豐富，藝術家為之取名“六爻”，落款：“二零二一”、“林文鋒”，鈐印：“太樸”。

同時該專場還徵集了王洪斌製作的四件海南黃花梨傢俱，以及其品牌永盛藝壇收藏的兩件清代傢俱。

王洪斌，一九五八年生於福建，福建省工藝美術大師、非遺傳人。2012年作品《竹節十一件套》獲得 2012 年中國工藝美術“百花獎”（莆田）金獎，2015年作品《梅花紋官帽椅》榮獲中國（莆田）百名工藝美術大師創新精品展暨 2015 年首屆中華“國藝杯”評選“最佳創意金獎”，2019年作品《麒麟圈椅三件套》榮獲第十屆福建省工藝美術精品“爭豔杯”金獎。

Lot 4673

當代

王洪斌

黃花梨夾頭榫鳳紋牙頭畫案

154×68×82。7 cm

明清古典傢俱中的鳳紋平頭案，屬於少數，其中黃花梨制者，多出自江南地區，一些楠木、榆木等軟木製者，多見於山西地區。王世襄《明式傢俱珍賞》所錄黃花梨鑲石面鳳紋小畫案、故宮博物院藏黃花梨鳳紋平頭案和清華大學藝術博物館的黃花梨鳳紋平頭案，可資參照。

參閱：王世襄《明式傢俱珍賞》圖112，文物出版社，2003年，第171頁。

此案由福建省工藝美術大師、非遺傳人王洪斌製作，因製作傢俱均採用海南黃花梨而被譽為海南黃花梨第一人。此案便採用海黃，案面打槽平鑲面心，邊抹中部凹進，底部壓一道窄平線。夾頭榫結構，四足圓材，四腿八挓，穩穩支撐。兩側雙梯棖修為橢圓，結構紮實牢固。整器透著典型明式傢俱的韻致，為書房佳器。

其獨特之處在於鳳紋牙頭，由古玉紋演變而來，點綴效果醒目突出。其牙頭以浮雕兼鏤雕的方式飾相背的鳳紋，鳳首如同靈芝頭，柳葉狀鳳眼，不怒而威，尖喙略張，其身軀演變為卷草紋，一前卷如足，尾翼岔開為兩個草葉，形成牙頭的下方，設計甚為巧妙，線條雕刻精美，活靈活現。

Lot 4678

當代

王洪斌

黃花梨有束腰馬蹄足三屏風羅漢床

210×120×73 cm

此床以海南黃花梨製作，三塊獨板圍子、硬屜面、打窪作的束腰、牙板以及馬蹄足，皆傳承了明式傢俱之風格。三屏風圍子，形成品字形，節節高升。紋理生動美觀，尤其背圍子選用了紋理生動醒目的黃花梨，木紋如山巒或漣漪撲面而來，令人流連。兩側圍子亦如此。三塊獨板，上角有柔和的委角，兩端加裝窄條立材，有助於防止開裂。

床面硬屜，束腰稍高，打窪作，工藝考究。素直牙板，與腿足圓格角相交，沿邊起細緻的陽線，內翻馬蹄足。床圍板、大邊、牙板以及四腿選材色澤統一，一木一器，紋理優美，質感溫潤，這對一件由名貴材料製成的傢俱來說實屬不易。此床簡約，文氣十足，以經典的形式和天然華美的木紋取勝。

Lot 4675

清

黃花梨米櫃

68×55。7×84。5 cm

永盛藝壇

米櫃是海南南部地區早期常見的一款老傢俱，當地人在舊時為結婚嫁妝，用於裝放衣服，由於生活條件不斷改善，後改為裝米。此米櫃黃花梨滿徹，木紋清晰流暢，用料厚實，形為長方體，端莊穩重。

四足方材，上端雕飾玄紋的柱頭，頂蓋可掀起，儲物便利。正面中央浮雕雙魚紋，形象寫實，寓意連年有餘。下部挖花形透孔，四面又安壼門牙板加固，線條流暢。足底穿筒靴，起到防潮之用。

專場中以紅酸枝為材製作的系列傢俱，出自“輝煌仙藝”品牌，且全部無底價起拍。

Lot 4679

當代

紅酸枝燈掛椅六隻、有束腰畫桌、扶手椅成對及幾一套十件

輝煌仙藝

燈掛椅：49。8×44。5×107 cm

畫桌：168。5×90。3×76。5 cm

扶手椅：62×47。7×105 cm

幾：50×38×70。5 cm

此套傢俱，十件一組，其中的一件高束腰條桌及六把靠背椅可陳設餐廳和客廳，一對扶手椅和茶几，亦是客廳的座上賓，均採用紅酸枝製作。

成對太師椅，繼承了清代傢俱的造型特點，搭腦、扶手均以橫豎材相接，簡約舒朗，端莊沉穩。搭腦後彎，細節制作用心。靠背板鑲嵌癭木，紋理瑰美，抵住腰部，乘坐舒適。座面硬屜，邊抹素混面，束腰平直，腿足微有側腳，施步步高趕棖，正面腳踏棖下安刀牙板加固。

茶几幾面以格角榫攢框平鑲幾心，有束腰，方材腿足同樣微微有側腳，給人穩定之感，底端加橫棖和刀牙板，結構嚴謹。

高束腰霸王棖條桌，不採用常見的羅鍋棖，改由霸王棖撐抵桌腿，使條桌更加空靈和清秀。採用標準高束腰條桌的結構，腿子上截露明，伸延至牙條之上。桌面為標準格角榫攢邊打槽平鑲面心，下裝穿帶支承，邊抹冰盤沿上舒下斂。牙、腳圓格角相交，沿邊起流暢的陽線。四足方材，下展為形狀美好的馬蹄足。此類長桌可用於宴席，亦可用於書齋作畫案。

六把燈掛椅，樸素無文，不喧不燥，是坐具中十分經典的椅子型別。搭腦兩端出頭上翹，形制高挑，三彎弧形高靠背選材考究，紋理美觀，後椅腿彎曲，亦為三彎形，乘坐舒適妥帖。搭腦彎曲弧度很大，枕部突出。座面硬屜，在製作時稍微的前高後低，乘坐時不易滑脫。邊抹素混面，底部壓一道窄平線。四腿八挓，腿足外圓裡方，施步步高趕棖，正面踏腳棖下又安刀牙條加固。

Lot 4681

當代

紅酸枝高束腰暗屜帶託泥四足高香幾成對

輝煌仙藝

47。5×47。5×96。4 cm×2，

面：40。2×40。2 cm

香幾成對，以紅酸枝為材，木紋清晰美觀。整體為梯形，上小下大，四腿八挓，穩定而高挑。幾面為標準格角榫攢邊打槽平鑲面心，高束腰部分設暗屜，以黃楊木做抽屜臉，與紅酸枝的深色形成強烈對比，凸顯了裝飾性，同時兼具使用功能。有臺階式托腮，與幾面邊抹、束腰形成須彌座式。

壼門牙板沿邊起細緻的陽線，流暢有力，牙子與與典雅修長的腿足，以圓格角相交，下展至底，收形狀美好的小馬蹄足，又外翻卷珠，新穎別緻。底承託泥，四角踩龜足，結構合理。

Lot 4680

當代

紅酸枝靈芝紋衣架

輝煌仙藝

141。5×36×163 cm

衣架向傳統經典致敬，紅酸枝制，木紋優美，橫樑出頭，兩端圓雕靈芝，結合透雕，形象寫實。橫樑上安五枚銅柱，可懸掛衣帽。底部用兩塊橋形橫木做墩子，上立直柱，中牌子設仰俯山紋欞格，下安靈芝紋牙板。兩根立柱前後由站牙抵夾，亦雕鏤靈芝紋，圖案構思上下呼應。底部加設橫棖，嵌三塊海棠紋透孔絛環板，更為穩固。整器造型上小下大，給人穩定之感，結構合理，紋飾統一，不乏意趣。

專場中以緬甸花梨木為材製作的系列傢俱，出自“紅橋紅”品牌，且全部無底價起拍。