陳奕迅的混聲技術怎麼樣？

他的混聲技術當然沒的說。主要是換聲和弱聲的技術。。聽他許多歌音色差別有大不同的，那是切換不同共鳴腔的結果，所以歌路才如此廣。要說的一點是並不是換了腔體唱就能Ok。這還取決歌手的審美。他的發聲是由他自己決定。而他的素養和品味決定他所喜歡的音色。所以為什麼有些歌手願意扯著半假（胸聲成分10%）的音色唱所有的高音。你仔細聽陳奕迅的歌曲。音色的變化。發聲位置的改變通通需要琢磨。並不是我開啟嘴隨便唱唱。不擠卡。不破音。高音吼一吼。胸聲不行那就用頭聲叫吶。總能喊上G5的。Oh很好了。能喊上了。。並不是這樣的。陳小霞說陳奕迅在錄音室可以把一首唱100次琢磨出一種唱法。這是混聲。有些歌曲裡面有低音區的高比列頭聲。有些歌曲的低音區卻是完全的胸聲。中音區的弱聲與共鳴位置如何變化出來的音色也要琢磨。高音區的Belting「一種類似吼的技術胸聲在頭聲基礎最大化」或者是弱聲「頭聲比例」。如此才能唱出自己滿意？打動人？而不是他高音能上去！高音夠澎湃！oh！頭聲D6！請問那尖尖細細的？不是床叫是什麼。不過也許有人喜歡聽床叫。而且是男人床叫。陳奕迅很少有倍高音區的混音「神般的小字三組娘炮嗓入門必備」像他的低音音域。他的倍高音混上去就是「主旋律」最後一句像雞叫那樣的音色和厚度。如果加咽音belt技術也許也用國語喊一些類似線性音的咬字會動聽。詳情參考陶陶吉吉的「不愛」。。粵語發音這樣的話音色不會好聽。會娘像所謂的師奶「歐巴桑」。。其次是倍高音區寬厚音色接近圓潤童嗓的belting技術只適合R&B歌曲。參考陶陶吉吉。。。陳奕迅也許是不懂在高位置混聲「極限混聲這技術視乎歌曲而定。適合高亢，因為沒有處理氣息的餘地」或者他審美的排斥。我覺得是後者。他一首國語歌有高喉位咽音的belt。。心的距離「高喉位不斷嘶吼出兩聲破音要求技術高情感高！技術層面。共鳴控制和喉位。不然你聽到那幾聲吼叫就是（主旋律）最後那一聲。。雞叫。。但某高*吧（普遍音樂素養比較差不懂何為音樂流派）始終貶低陳奕迅」再說道陳奕迅發聲的胸聲成分大。特色厚實。同樣張學友明顯頭聲成分大。特色娘。。由個人審美決定。但是新專The Key。「斯德哥爾摩情人」演唱弱聲化「頭聲成分多」。「主旋律」有明顯高喉位咽音處理某些音色。許多歐美技巧的新音色。講到假聲控制技術好。（本嗓+氣息）屬於不是唱不上才用假音。意思是假音的位置真音可以belt。。假聲前會混聲達到同樣位置再用假聲故銜接度高。同樣是「心的距離」這首歌假宣告顯音色區別真聲。因為明顯假聲前是belting。假聲是頭聲的氣。估計是胸聲觸及不到的位置。（你的揹包）的假聲是接近第一種方法」估計是R&B唱法（心的距離唱法很Soul&Blues）才有目的地使用頭聲化的假聲也算是音域限制。但是唱法明顯好考究的琢磨顧全很多東西。就好像你打一盤LOL或魔獸」。但有某高*吧說陳奕迅不懂關閉技巧或弱混（即半聲）。um。。你要知道他以前在英國讀書是詩歌班的。有美聲的基礎。咽音會不懂嗎。。其二是弱聲又稱弱混半聲。詳細請參考曹格的發聲。。。有一些連低中音區都用弱聲唱到憋氣憋到抖到不行的娘們殘廢嗓提出陳奕迅聲音不尖不娘不會半聲。參考「聖誕結。K歌之王等。。」人家是不會半假聲。但不論到某種連中音區換聲都換不好的人去指指點點吧？好好的低音不用胸聲，用床叫一樣的音色唱？他們最喜歡唱「寂寞先生」，還沒進副歌都能看出他們的寂寞難耐。。其次混聲技術好的。陶陶吉吉。。歐美技巧。黑人技術（不是黑人嗓）。共鳴腔和喉位變化神不知鬼不覺地。。還有曹格。。不過他炫技心為重。。創作有好有壞。。低音和中音區是死穴。詳情參照「37201」。。主歌音色要多有路人有多路人。。男歌手還有楊宗緯。。唯一缺點就是大悲歌。所有歌出來都是大悲咒。。李宗盛製作那張專輯據說要被逼瘋。。歌路不見多。。嗓子不錯素養好。據說換音一定要用哭腔才能換。所以唱的歌都會大悲。。別的沒了。。oh還有張雨生。不過他不在了。。女歌手裡那英。。姚貝娜。。張惠妹。。等。。。