電視劇《風起隴西》第 21-22 集拍得怎麼樣？哪些劇情點值得關注？

上書房2022-09-15 08:43:51

初漏爛尾徵兆，主要體現是兩點：

1。推動故事發展的動力越來越依賴於陳恭、馮膺、楊儀、郭淮等這些人物的“人物關係前史”和“既往真相”，即過去時，而不是現代進行時。

這是在懸疑題材裡經常運用的創作手法，即在創作故事大綱之前，先把事件的來龍去脈和人物糾葛編織好、編織出N個層次，如碟中諜中碟、反間計被反間……等，然後再把它們分成兩條敘事線，一條是現代進行時，一條是過去時，把現代進行時里人物反應和行動的前因後果，用過去時裡的因故來支援。

《風起隴西》是這麼設計的，劉德華和梁朝偉演的經典《無間道》也是這麼設計的，但《無間道》之所以能成為經典，在於不濫用真相和身份，而是利用事件變化，人物發生覺醒，促成了新的理解、成長、行動，就是臥底在警局的販毒間諜，即雙男主之一的劉德華最後殺了同在警局臥底，專門監視和配合他的另一條線，讓自己成為一名替人姓名和身份的“真警察”，從而完成價值觀的蛻變……經歷了這麼多，他要當真警察，而不是一個毒販。

《風起隴西》目前最大的風險是用各種精心設計的真相完成了在“懸疑劇情”上的“炫技”（非貶義詞，懸疑做的很厲害）後，人物還在原地打轉，兜兜轉轉，死了那麼多該死的不該死的人後，蜀魏兩國的情報人員、情報機構、情報背後的弈棋人，依然還是自己價值觀裡的老一套，說來說去就是一句興復漢室，無疑是支撐不了人物的經歷和成長的，也是說服不了觀眾的。

2。為了諜戰而諜戰，為了權謀而權謀，就會侷限於技巧，失去對那段歷史的洞察。

當然，技巧是編劇的基本功，但決定劇作水平的最高標準，一定是洞察，而後用技巧實現洞察，即用諜戰和權謀的型別和手法，來刻畫編劇、導演對那段歷史的洞察。

對職業製片人、編劇、導演來說，這是除經驗和行業行事之外，對每一個題材的新的型別化探索之前，都難以省下的功夫，否則就會老生常談。

某種意義上說，我認為這就是做研究，走入那段歷史，研究那段歷史，尋找成與敗、得與失背後的原因，求索那些未竟之志背後的辛苦與不甘。我稱之為這是整部戲的靈魂——主題。

然後再用編劇的技巧，用諜戰的手法，去編織設計，最終導向我們對那段歷史的理解——即想要表現的主題。

顯然，截止到第22集，《風起隴西》還停留在“興復漢室”四個字上，甚至連什麼叫“興復漢室”，為什麼一定要“興復漢室”也沒有著墨。

陳恭有一段話是無奈的，所有人給他指令，他已經分不清對錯了，他現在唯一堅持的，是不能讓荀詡死。

整部劇裡，只有荀詡是最真誠的，即便是諸葛亮，就算其所謂興復漢室的前提是除掉李嚴這個不為國家著想，一心內訌的人，也沒有跳出何為興復漢室的以往理解。

這一次《風起隴西》在諜戰的技巧、人物關係的塑造成十分出色，但在主題的挖掘和人物人格的塑造上，能不能突破限制，突破“為了諜戰而諜戰，為了權謀而權謀”的死局，就看最後兩集的了。

難度不小，試想，把裡面的情報機構換成民國的中統、軍統，把所謂的“興復漢室”換成“為了黨國”，是不是頗有幾分神似？

那麼這些人，忍辱負重，歷經生死和失去，究竟是為了什麼樣的“黨”和什麼樣的“國”？人物的覺醒在何處體現？思想的轉變如何詮釋行動的選擇？著實是沒花什麼筆墨探討。

對於“興復漢室”，前有挾天子以令諸侯，後有諸多勢力利用大漢的名號行苟且之事多了去了，何為“漢室”？本來就眾說紛紜。這裡的主角可以認同劉備和諸葛亮對大漢的真誠和忠誠，但當該死的不該死的都成為“興復漢室”的代價，當朝堂傾軋的權謀爭奪也不得不成為“興復漢室”的手段，真正有主角光環的主角不該僅成為執行者而失去自我的思考和行動。