大神出手，今年最性感的美劇...

在今年，FX有一部星光雲集、寄予厚望的劇。

首先，主創方面《漢密爾頓》的

林-曼努爾·米蘭達

攜手《致埃文·漢森》的

史蒂文·萊文森

為這部劇保駕護航。

（左：林-曼努爾·米蘭達 右：史蒂文·萊文森）

其次，兩位

主演都是奧斯卡級別

，獲得的獎項、提名不計其數。

男主的扮演者是《三塊廣告牌》獲得奧斯卡最佳男配的

山姆·洛克威爾

。

（髮際線真的決定顏值的上限）

女主是演什麼像什麼的

米歇爾·威廉姆斯

，憑藉此劇獲得71屆艾美獎（限定劇）最佳女主角。

可以想象，能讓眾多大咖紛紛加入的劇，這部劇的故事以及人物想必都不簡單。

沒錯，他們

飾演的都是傳奇人物

：好萊塢著名的歌舞片導演鮑伯·佛西和百老匯傳奇舞者溫格·沃登。

（左：溫格·沃登 右：鮑伯·佛西）

《佛西與沃登》

Fosse/Verdon

豆瓣

8.5分

，被眾多媒體評為了

年度十佳之一。

鮑伯·佛西

是美國著名的電影、音樂、舞臺劇多面手，更是傳奇的編舞大師。

他獲得過九次託尼獎（美國戲劇最高榮譽）的最佳編舞獎，也是這個獎項獲得次數最多的人。

同時，他曾在一年之內憑藉三部作品分別拿到奧斯卡、託尼獎、以及艾美獎。

而且這個記錄至今無人超越。

1973年他憑藉《歌廳》打敗了當年科波拉的《教父》獲得奧斯卡最佳導演獎。

（《歌廳》海報 ）

而他以“蕾絲”“大腿”“探戈”為觀眾帶來極致黑色幽默的《芝加哥》。

不僅被業界盛讚為“

最性感、最直指人心的音樂劇

”，更是全球歷史上演出時間最長的復排版音樂劇。

在2002年根據同名音樂劇改編的電影《芝加哥》更是收穫了當年6項奧斯卡大獎。

（《芝加哥》海報 ）

每一個傳奇大師的背後都有一個（N個）非凡的女人，人們談起她們，大多數會只稱其為某名人的妻子或情人。

卻忽視了她們同樣成就非凡、滿腹才華，只是被對方偉大的光環所掩蓋。

溫格·沃登

，被大眾熟知為佛西的第三任妻子，然而她本身也是獲得四次託尼獎的傳奇舞者。

這部劇不僅

講述了他們兩個人三十年的情感糾葛

，以及分分合合。

更為重要的是，它科普了這些經久不衰、牛逼的歌舞片到底是如何誕生？

雖說天才比我們平常人更早地到達未來，但拍戲這種事一個人可完成不了。

所以在本劇剛開始，佛西的第一部長片處女作《生命的旋律》，編舞大膽先鋒，不同以往。

然而在當時，他遭遇的卻是種種批評與差評。

本以為自己剛入行就要被淘汰時，《歌廳》的製片人找到了他。

但對方想讓佛西與他的妻子沃登一同參與。

論其原因，可能就是佛西雖然是天才，但他的要求、想要表達的效果別人很難明白。

而他的妻子沃登，這位傳奇的舞者，是既能get到他想要呈現的效果，並且能將他的話通俗易懂傳達給別人。

不僅如此，沃登在服裝、編舞、等各種環節都有絕佳的水準。

對一般人而言，有這樣的妻子，好好珍惜還來不及，但佛西畢竟不是一般人。

除去創作上的天才外，他出軌偷情，而且不止一次，次數頻繁反覆到讓人忍不住懷疑他有這個愛好。

他有四任妻子，在第二任妻子臥病在床的時候，

他與沃登出軌。

而與沃登結婚後，在《歌廳》的拍攝期，

又和當時的翻譯出軌了。

雖然《歌廳》讓佛西一舉成名，卻也葬送了他與沃登的婚姻。

他曾在半自傳的作品《爵士春秋》藉著男主羅伊·殺伊德爾的口嘆息：

“我的婚姻真的被我破壞了，因為我對婚姻不忠誠，一有機會就會偷情。”

在本劇中，當歌舞的音樂響起，舞者的舞蹈與出軌的床戲交叉剪輯，舞臺與現實融為一體，夢幻而又真實。

它並未將佛西的藝術天賦與現實感情分離開來。

反而將後者看的同等重要，呈現出一個傳奇人物複雜而又瘋狂的一生。

另外，佛西對作品的處事方法以及看待問題，平常人還真達不到。

他彷彿是提前知曉結局一般，固執而又堅定，任誰也撼動不了。

演員戲服，50種方案全都被他否定。

別人剪輯他的作品，他堅決反對。

別人讓他改舞，說要有趣一點，他說別人毀了這部作品。

雖然最後拗不過，還是改了，但實際的成品狠狠的諷刺了這群人。

甚至連整個觀眾都被他諷刺、玩弄於掌中。

其實這裡很像《芝加哥》中兩個女殺人犯利用司法不公和媒體的推波助瀾脫罪，成為了娛樂明星。

在演出的結尾，臺上的角色對觀眾笑著說：“感謝你們相信我們的無辜。”

當結尾觀眾為他們的精彩演出鼓掌歡呼時，猛然會發現自己也無意中成了這場罪惡的看客。

而這是無論看多少螢幕也無法獲得的現場震撼。

（2002年《芝加哥》電影）

（《芝加哥》音樂劇）

經典有一種超越時空的魅力，在百老匯的歷史上，佛西的每部作品都大獲成功。

無論重演多少次，改編多少次，那種深入骨髓的佛西風總是能讓人慾罷不能、愛不釋手。