高工 大師不一定是紫砂藝術家

紫砂藝術市場有許多與生俱來的悖論，比如大眾還是小眾，論市場是最普通的泡茶工具，論收藏，是與金玉比價的藝術品。顧景舟作品在拍賣場上的表現，就是最好的例子。 “千秋萬歲名，寂寞身後事”，這往往是一個紫砂藝術家生前創作經歷的真實寫照。

顧景舟雖然早就在社會大眾中名聞遐邇，但他漫長的一生可分兩段風格鮮明的特徵，一個是上世紀五十年代以前的仿古期，一個是與中央工藝美院高莊等教授接觸學習造型藝術後的創作期，尤其是他晚年的創作實驗，凸顯出藝術創作本質性的小眾特點。

紫砂藝術的這種小眾特點由於當代社會的專業化分工而更突出，使社會大眾把紫砂藝術當作職業藝術家或從業人員的事，應該說，20萬人從事紫砂行業，絕大多數人做出來的紫砂壺是吃茶泡飲的工具，這是大眾的，其中小眾的一部分人，以我看，當代不會超過100人，他們把紫砂壺創作當成是藝術實踐，從而完成了小眾收藏的精品。

高工大師的作品不是絕對的藝術收藏品，而一些不功利，潛心鑽研紫砂技藝，深挖紫砂文化歷史，堅守傳統又不斷創新的實力派，倒有可能成為真正的紫砂藝術家。問題是我們缺少發現的一雙慧眼。