為什麼明清詩詞難出上品？

張儷騫2019-01-29 18:33:12

根據我的印象（我對這看得不多，也就是限於明詩三百首、清詩三百首，外加幾十百把首而已，感覺出來的印象），如果就七律來說（因為只有七律和七絕我通覽過全唐詩九百卷，但去年通覽的是七律，七絕的通覽大概是10年前的事了。）

1、前後四句往往不完整，這是主要問題。

2、中間兩聯其實有寫得很好的，但也不多。更多的是變化古人陳構，只是玩句法、技法（指修辭技法），新度不夠，讓人往往一看就有似曾相識感，並且有時候技法顯得很硬，是拙巧、低巧，不是華巧、高巧，不自然華麗。

3、比如說七律，中間四句其實更多靠才氣，前後四句靠的更多是功底。功底不夠，全篇就不完整，不完整，就形不成一個完整氛圍，和唐詩相比就差一檔或兩檔。

4、總體上，語句上有些俗詞彙（這是隨世代變遷而口語越來越影響詩造成的，少了唐詩的那種仿如不沾煙火的清雅氣），帶壞了全篇詩感。

舉子例子說，比如說這首，寫得是好，比我好，並且是流傳級作品，雖然不是傳世級作品，不能保證傳一千年兩千年（但有可能），但一、二百年應該問題不大（哦，現在已經有近200年了，還是改成二、三百年吧），不過我覺得我能看出其中某些不足的地方。

己亥雜詩 作者：龔自珍 (清)

秋心如海復如潮，惟有秋魂不可招。漠漠鬱金香在臂，亭亭古玉佩當腰。

氣寒西北何人劍，聲滿東南幾處簫。一川星斗爛無數，長天一月墜林梢。

七律。嶺梅（這是我的，作個比較，我沒他寫得好。我的問題也不少，這是肯定的，歡迎批評。）

道上重英雨不摧，雲邊自許暗香吹。羅浮酒碧佳人下，庾嶺風紅驛使歸。

寒露未銷枝上月，蒼山獨照雪中輝。茫茫四海春將動，一啟芳華在翠微。

秋心如海復如潮，

如海還好，如潮，有些生硬（我明白他的意思，如潮翻覆，但我就是覺得硬），這一句就顯得有點滑稽了（我的感覺，或者說不要如海，改成如別的，也許就邏輯通順。我是感覺改成如雨復如潮，都比如海好，我知道他要表達海的廣闊，或加上有時平靜？但總感覺不和諧。雨也不很理想，我就隨便舉個例而已，不必深究），

鬱金香對古玉佩

，感覺不夠高雅（我的感覺，恕我不詳論了，我就隨便一說，不是寫論文全面論證），主要是鬱金香感覺不應景，古玉佩，古字有點多餘的感覺，是硬對仗鬱金香（鬱金香是一個現成自然詞彙，古玉佩不是），這是5-2句式，如果用這種句式，詞彙意象要大，這兩個名詞感覺都不合。

氣寒二句

應該是全詩中氣勢最大的，但總覺句式顯得硬，突然從劍變成簫結合起來，感覺轉換甚快，落差太大（就是有這種感覺，不和諧。而半樓月影千家笛，萬里天涯一夜砧，笛和砧，這種意象很渾成）。最後兩句，

一川星斗爛無數

，其實這句不錯，我記下了供以後參考，不過並不是完全讚賞，總覺得意象雖好，但爛無數，這種詞彙顯得沒技法，不華麗（不過如果真要改，不是改爛無數，也許應當把一川星斗的句法加強，變成省略或倒裝句法，這只是我的一種感覺）。

長天一月墜林梢

，前面不是有一川了嗎，就讓我覺得這顯得思路稍微有點窄啊，上下句這麼近的距離重字，如果要依我說，不如改成轉字，長天轉月墜林梢。這意象是建立在月是配置在天輪上的一個構件（渾天說？），所以跟隨天而轉，比他的意象應該說是要多一點，我也不覺得這影響句式的流暢與結尾的氣韻。

以上對清人這首詩，我都能看出這麼多缺點。但對唐人詩如《唐七律精評》（孫琴安編著），我是挑不出什麼缺點的，當然，那是唐人七律的精級上檔作品（傑作）和精級下檔作品（佳作）的彙集，但全唐詩中的其他作品，如對唐人七律，我曾通覽，我一般只是在意境的重複度上能挑毛病，全唐詩九百卷，600卷之後（李商隱、溫庭筠之後），七律詩的意境與前人重複度大大增加，但在詞彙的高雅度（實際上詩的用詞一般是通雅）、意境的清雅度上，我是挑不出毛病的。也就是說：對唐人作品，總體上我只能挑挑意境不夠新的毛病，其他無甚可挑。有時候還能看到不夠華麗的毛病，但只是一種感覺，無法像明清詩一樣具體指出。

這首也是明末清初詩，但是是傳世傑作（我覺得這種詩應當千秋萬載流傳下去，如果不能，不是作者的錯，是世界的錯。李杜崔顥的傑作不過如此），比較一下，看人家的渾成華麗，君自己體會吧。

【虎丘題壁】（陳恭尹，嶺南三大家之一，這是真正的大家。）

虎跡蒼茫霸業沉，古時山色尚陰陰。半樓月影千家笛，萬里天涯一夜砧。

南國干戈徵士淚，西風刀剪美人心。市中亦有吹箎客，乞食吳門秋又深。

個人看法，這個地方只能是吹箎，不能是吹簫（網上有的錯寫為吹簫），不然意境大變，悲沉味沒有了。

以上只是個人看法，如果覺得說得不對，沒問題，理論上以您為準，實踐上請恕我不作爭論（我不喜歡爭論，我只是喜歡把意見發表出來供大家知道和參考就好，因為知道就會有印象，就能在遇到某些類似問題時作參考）。有一種情況例外，如果我認識到錯了，我會認真認錯並表示真誠謝意，感謝指導！不然您說我看就好，謝謝！

謹供參考，謝謝！

20190208日補充：為什麼說秋心如海復如潮，我覺得生硬，當時只是一種語感直覺，自己一時也說不清。早兩天想起來了，這裡補充一下，我覺得從內在邏輯上說，估計是因為海包括潮（也可以理解為河中的潮，不過那可有點生硬），而將一個被包括的的東西又拿出來再單獨說一道，就讓人覺得有點滑稽。所以，我覺得較好的做法應當是寫另一種不同類、不相包括的東西，就是這樣，僅供參考。

騶虞2019-01-30 20:40:22

哪朝詩詞也難出上品。

匿名使用者2019-01-30 21:21:45

一個一兩千年幾乎沒本質上進步，除了人口增多的國家，他的人民對“上品”詩詞的容納量有多少呢？過去的文字還在，過去的經濟關係、生產方式還在，舊的文學已經稱神稱聖，我們即使從讀者接納角度也可以想出，舊的世界裡產生的新文字又如何與前者並列、然後取代它。直到今天中國人還在推崇屈原，推崇陶潛，推崇杜甫，所有東西都在進步，只有古老的詩還高高在上，先人境地令人神往，卻永遠無人知道自己是否達到。古老的文字到處是秘密，後人把世界當做鑰匙，卻放棄了世界本身。

李謫仙2019-02-10 10:27:04

你如果認識一個叫“朱熹”的人，你就有答案了

洛筋2020-07-18 19:42:08

明清時漢語發展到近古漢語階段，音節數量大大縮減，同音字大大增加，多音節詞取代單音節詞，漢語失去了單音節詞為主的格局。以單音節為主的詩詞對唐宋人來說是街頭田尾信口拈來，對明清人來說更像是紙上的文字遊戲，脫離了現實生活，自然是難得有精品。