英雄起於微時，斃於高位—《上海堡壘》作者江南

上海堡壘。

看還是不看，這是個問題。

不看沒資格評論。看的話又帶著一絲明知是坨屎偏要嘗一嘗的悲愴。

人生好難。

觀影之前我一般習慣先查一查豆瓣短評，覺得尚能接受才擺駕電影院。肥宅出門，難於登天。下面是我為大家節選的豆瓣上的優秀短評。

當然也有全力支援的，

但一看這語文閱讀答題一樣的風格就知道應是敵方水軍。

雖然仍對江南作為自己作品的編劇抱有著一絲期望，但想去看看的心還是在全網勸退下熄滅了。

那就只能說說這部劇的編劇兼原著作者江南。

江南這個人，很神奇。

如果說有些人並未受過專業的寫作訓練，卻著對文字有著極其敏銳的天然敏感度，那江南一定是其中之一。

1。

鋒芒初現

江南畢業於北大化學系，在去美國留學的時候，靠著對大學經歷的回憶寫下了《此間的少年》。

稚嫩不成熟，真誠又充滿靈氣，至今仍是我最喜歡的青春文學。

沒有浮誇做作的感情，沒有車禍墮胎的郭敬明式青春，有的是充滿少年氣的兩情相悅，沒有結果的暗戀，懊惱又不甘的錯過。

所有故事都有落幕的時候，穆念慈將不會再出現在我們這個故事中。但是她還是存在於汴大校園的某個角落，她依然在，如同謝了的花融進了土裡，化成灰或者泥濘。

不過那朵花已經不在了。

秋天，傍晚，楊康百無聊賴地吃著晚飯，靠在桌子旁邊隨意看向窗外。他們的窗前是一株高大的銀杏樹，抬頭看的時候，整個一片天空都是金黃的銀杏葉子。

風吹過的時候，縹縹緲緲的落葉，如滾滾而下的天空碎片。

有人在鋪滿銀杏葉子的路上走過，楊康眨了眨眼睛，沒有看清就已經過去了。楊康忽然想到，是不是穆念慈現在就和彭連虎拉著手，走在他不知道的某個角落，走很長的路，一句話都不說。

又是很長時間沒有看見彭連虎和穆念慈了，想到這裡，楊康覺得彭連虎很重色輕友。此間的少年

很少有青春文學能這麼恰如其分的將那種年少時青澀的感情表現出來。在所有少年情懷總是詩的世界裡，任何愛得你死我活的感情都顯露得油膩而虛假。

後來這本書被北大拿去做宣傳，參加自主招生的晚上還播放北大學生會自己拍的電影版，再後來由於這本書裡的人物設定和命名，金庸眼看江南攢夠了賠償費，索賠版權費500萬。最後敲定188萬賠償又引發了第二次購買潮。

《此間的少年》中的人物雖以金庸人物命名，但個個都像是身邊的好友。

那個時候的江南，還是個寫著自己想說的故事的少年人。

2.蒼茫之志

2005年歸國之前，江南開始寫《九州縹緲錄》。

沒想到一寫就是六部，剎都剎不住車。

這期間江南的文筆精進，開始試著駕馭更宏大的故事。《九州縹緲錄》這個作品前面讀著還是很有感覺的，宏大的背景、史詩的構架、各色的人物、堅韌的少年都傾注了江南的熱情、倔強和野心。

最初寫《九州縹緲錄》還是在美國的時候，看史書，喝啤酒，寫我的孤單和壯志。

從秦王政到李世民，從王莽到苻堅，他們縱橫捭闔，我也心潮澎湃。那時候多寫點書就可能晚點畢業，因為寫書太多就沒有足夠的實驗資料可交，自然也發不出論文。

可還是偷偷摸摸地寫著書，在暗夜中看著螢幕上文字流淌，覺得自己棒極了。我想我很累了——寫在《九州縹緲錄》再版的時候

他想要在九州的土地上書盡心中凌雲志，想要在幻想的大陸裡縱橫捭闔，想要眾人都看見他的才華。

九州中很多故事情節我都模糊了，唯獨項空月的唱詞仍記憶猶新。

我有屠龍之術,欲翻流雲起舞;

我有蒼茫之志,欲煎七海成田;

我懷絕世之鋒,欲解抵天之柱;

我是藏玉之璞,欲覓神匠成才。

這詭道軍師唱出了誰的胸中之意？

說到這裡，不得不要插入一個同樣有這般壯志凌雲的九州作家

我要這天，再也遮不住我的眼

我要這地，再也滅不了我的心

我要這眾神，都明白我意

我要這諸佛，都煙消雲散。

——《悟空傳》2002年

這個與江南相愛相殺、糾纏不清好些年的男人叫今何在。

比這些文字更精彩的是江南今何在的陳年舊瓜。

事情始於2000年，兩個上網衝浪的寫文少年才華所傾倒，之後就是在網上長達三年的商業互吹。江南說“今何在是我唯一願稱之為才華橫溢的寫手”，今何在說“我就是心甘情願給江南寫同人”。

2001年，在清韻論壇中大家準備共同創作一箇中國自己的奇幻世界，投票最終確定早起的作者七人為主要負責人，其中包括江南和今何在。

2005年夏，江南在今的邀請下放棄攻讀的博士學位從美國回國做九州，並被任命為總經理。大角、江南和今何在於上海聯合創辦《九州幻想》雜誌。

2006年，江南因《九州幻想》發展勢頭奇好反響巨大，決定去北京籌備做雜誌《幻想1+1》。每月開支都完全超過上海團隊，上海這邊稿費緊張，那邊稿費卻是高價預付。

由於經營理念的差異，和江南另起爐灶和遲遲不肯交出賬本，2007年今何在告別九州。

於是江南和今何在在網路上的罵戰正式打響，這一罵就是十年。

如何金石交，一朝更離傷！

虐，實在是太虐了。

所以說不能和最好的朋友一起開公司。

時隔多年，兩人依舊在時不時在微博上互掐，一個直抒胸臆，一個含沙射影。

但是中途又有一些令人迷惑的操作，例如今何在的《悟空傳》電影定檔2017年7月13日，是江南四十歲生日。而江南的《此間的少年》首映是在2010年12月23日，那天是今何在的生日。

所以在寫手圈產生了大量吃瓜的CP粉。⬇️

比這個更搞笑的是由此產生的學派——

冒學

夏笳在寫他們往事的時候，用■■來代替他們的名字，於是此後江南被稱作框框（兩框），今何在被稱作框框框（三框），江南今何在被稱作五黑框。故產生了研究江南今何在的學科——冒學，因為冒字：上面兩個框，下面三個框，加起來就是五黑框。

瑟瑟發抖。

更多詳情請見➡️“世間悲苦太多，江今算個屁啊“|整理總結九州門全十季

當然這段糾葛已是後話，再回到江南這個人。

他創作九州縹緲錄這段時間，還寫了上海堡壘，和蝴蝶風暴。雖然除了上海堡壘以外，都是些沒填滿的坑。但精彩的故事、華麗的文筆都讓大家奮不顧身冒著可能是坑的風險往裡跳。

縹緲錄豐富的旁支劇情留下了很多可能性的同時讓故事主體變得冗長失控。縹緲錄逐漸呈現出收不住尾的態勢。

但江南的目光已經漸漸從九州上挪走了。

3.Golden Boy

《龍族》是江南寫作風格上的一次轉型。

這是一部怎樣的作品呢？融合了眾多年輕人喜歡的流行元素，再用江南式行文整合，最後在《知音漫客》上連載出來。

江南的師弟胤祥覺得，江南與知音的合作顯然是其作為職業經理人的判斷，“文章好不好不重要，關鍵是渠道。《龍族》的成功本質是江南終於肯把臉拉下來了。……

《龍族》是腦子裡想著《哈利·波特》，眼睛裡看著郭敬明。

”

由於風格突變，令許多老粉感到不適，江南的微博裡也多了無數黑粉。

商業化其實也無可厚非，不過讓人真正不爽的是，他曾奮力向你呼喊“

鐵甲依舊在

”，當你還沉浸其中的時候，向你呼喊的人卻自己先跑路了。這讓整個九州大陸裡的無數勇士的熱血與堅持顯的有些蒼白。

而今年的兩部搬上螢幕的作品《九州縹緲錄》和《上海堡壘》都是江南親自操刀編劇，我本以為可以來一波懷舊之旅，但是最後都以低分收場。《九州縹緲錄》中人物性格的改變和《上海堡壘》劣質的影片質量，我已經感覺不到他對自己作品的愛惜了。

但江南還是跳出來為上海堡壘和自己解釋了兩句。

這些宣告在我看來就是在字裡行間全寫著

“錢也想要，名也想要。

”

粉絲們嚷嚷著江南變了，變成個商人了。

其實早在九州初期，江南就提出過江八條。

這樣的產品思維和對使用者心理的把握非常具有前瞻性，要是放在網際網路和新媒體裡也該是把好手。

而在一篇名為《I Have a Dream》的文章裡，江南說他當時的夢想是成為一名“Golden Boy”（金童）。所謂“Golden Boy”，即畢業於世界級名校，然後投奔五大諮詢公司當分析師，熬兩年後再深造於頂尖商學院，出來後要麼服務於全球500強，要麼投身華爾街……”

今天第一次看到這段話，突然感覺江南的形象在我心裡從未如此立體過。

負重而行的江南在2013年登頂了中國作家富豪榜，換了種方式，成為了另一種名義的“Golden Boy”。

今何在筆下的猴子簡單而桀驁，而江南筆下的主角更多是隱忍和驕傲。其實都是自己的倒影，都是紙上的水仙花。如同

他筆下的無數少年郎一樣，他也歷經坎坷得到了自己曾經企盼的成功。我彷彿看到曾經孤獨倔強又胸懷抱負的姬野終於志得意滿，但志得意滿之後呢？

我想江南也沒有答案。

他寫的都是些勇猛好戰的孩子，而支撐他們的更多的是“我要變強，我要變強”的證明自己的渴望。所以江南很難去寫英雄登頂之後的故事，因為沒有信念支撐的高位不過是擁江山享孤獨，這也就是為什麼江南的書總是在英雄初現的時期裡才有著最強烈而真摯的情感。

中年時的姬野，內心孤寂，時常一人擊鼓，鼓聲幽寂，當年攜著十二把長刀拼死救出的兄弟最終反目，僅有的溫暖也早已遠去。儘管端坐在太清宮內，究其內心，不過是一個從小被漠視的孩子。

《九州志》

英雄起於微時，斃於高位

寫作是多麼誠實啊。

此間的青澀少年是真，九州的熱血壯志是真，對功利的熱切渴望是真，登頂後的手足無措也是真。

-end

「日光之下研究所」