壺口有打磨痕跡是怎麼回事？正常嗎？

口蓋嚴謹，密封性好，是評價紫砂壺做工的標準之一。所以大部分人都會注意口蓋的問題。

但是有壺友們問過相似的問題，買了好幾把壺，都是壺身很光滑，但是在到接近壺口的位置有圈或多或少的劃痕，能看到明顯的顆粒感爆出，另外摸起來也有點毛，這是怎麼回事情？也太巧合了吧？

然後就會有新壺友抱怨是不是買到了瑕疵品，其實不是的，出現這種情況原因在於現代紫砂壺增加了一道工序，叫做整口！

做壺的時候刻意的把壺蓋做的比壺身的口子大一點，燒製後加金剛砂在壺口和壺蓋接觸面上打磨，一直打磨到蓋子和壺口吻合，這樣就叫做整口。

為什麼要整口呢？紫砂在燒製時是收縮的，即使是用同一種泥料做的壺，蓋子與壺口的收縮也會不同。

收縮程度＝收縮率Ｘ收縮基數，雖然收縮係數相同，但收縮基數，也即收縮體的長度與厚度卻不同，所以做生坯時，就要根據比例製作蓋子和蓋口。

掌握收縮率，必須對泥料進行研究，但實際上壺藝人不研究泥料，只能根據經驗修正。而每一種泥料收縮率都有所不同，所以即使是技藝高超的壺藝人，遇到一種新的泥料，也會出問題。補救方法，就是整口。

整口，就是壺基本燒熟定型後（基本完成收縮），再透過打磨的方法磨平口沿、磨掉蓋子子口多餘的部分，然後抹上泥，封閉磨開的氣孔，再次燒製，這樣，做出來的壺就口蓋嚴謹了。

當然，即使經過整口，對做壺技藝也有要求：

１、蓋子不能太大，不然整口時需要磨掉的部分太多，太費力，沒有人願意給你整口（整口，一般都是外送給專門整口的師傅做）；

２、壺蓋一定要稍微大於壺口，如果生坯時蓋子大小正好，或者還小，那就沒救了，燒成後口蓋會更寬。

以前，壺都是在龍窯燒，龍窯可控性極低，所以每燒製一次就增加一次風險（窯是不承擔燒製風險的），所以壺一般都是燒製一遍。

這樣，口蓋嚴謹就絕對是水平了，因為這不僅是做工方面，更能反映壺藝人對泥料的研究範圍和熟悉程度。

但研究泥料的壺藝人畢竟鳳毛麟角，所以老壺一般都不會口蓋嚴謹。

現在，一般是推板窯和電窯，可控性大大增加（特別是電窯），有整口的補救措施，所以做壺時就可以不必那麼費心了，就更不用研究泥料熟悉泥性了。

熟悉了一種泥料，照葫蘆畫瓢就完全可以，所以壺藝人也不願意總換泥料，不然，就一定會出問題。

所謂的“一次燒成”，是指在乾燥坯體的壺口上，敷一層石英砂粉後再加置壺蓋，進窯一次燒製為成品。

一次燒成的成品，口和蓋一般難以做到完全“吻合（壺蓋在壺口裡緊密而不哐當）”和“通轉（壺蓋在壺口裡可以旋轉不滯）”。

用金剛砂打磨壺口與壺蓋的結合處稱作“整口”。整口，就是壺基本燒熟定型後（基本完成收縮），再透過打磨的方法磨平口沿、磨掉蓋子子口多餘的部分，然後抹上泥，封閉磨開的氣孔，再次燒製，這樣，做出來的壺就口蓋嚴謹了。整口後，壺蓋可通轉了，但口蓋結合處的表面則被破壞，茶垢淤積就會形成“黑道”。

所謂“二次燒成”，是指在一次燒製出窯後，整口、除去火疵，再用制壺的泥擦抹在打磨產生的“破皮”處，然後再次進窯燒製。因破皮經擦抹會形成新的結晶，燒成後這些瑕疵將看不見，而壺也趨於完美。

整口，就是物理打磨，和磨刀的原理一樣。首先，把綠色的金剛砂和水後抹在正口鋼圈上。

然後把壺和蓋子用力按住使勁磨。

這個地方，得用手鑽或鋼銼。生坯收縮多多少少都會變形，乾燥收縮變形多，生坯燒製前就要整下口（主要是壺口內圈）。燒製後如果還需整口，工作量就小得多（因為燒製後坯體強度就提高很多，硬度大，難磨）。

方器整口機器不同，工作量大些，但原理一樣。

所以您能看到整口那個部位劃痕明顯，這邊插一句話，古時候人是沒有打磨機的，所以不經過整口（市場上很多仿老的壺看壺口蓋就能基本判斷真假了）。

可能有壺友們會說，那這樣子說來，所有壺都要經過整口，那是不是所有的壺，都會有這樣的痕跡？問得好。

就我個人經驗來說，首先看泥料，像普通紫泥或者段泥，顆粒較粗的話，整口後的痕跡是相對比較明顯的，

而朱泥大紅袍或者目數較高的紫泥，越細膩，這個痕跡就相對越不明顯。很容易理解，因為整口後的劃痕其實就是暴露在外的紫砂顆粒的感覺，自然是泥料越粗，痕跡越明顯。

第二點， 也是最重要的一點，就是做壺人對泥性的掌控。我曾經見過一位師傅，燒出來第一遍的壺基本不用整口，稍微拿沙皮紙砂一下，整個壺蓋就可以通轉了！這說明什麼，說明人家一來做壺的時候，口蓋的尺寸已經卡到非常輕微的誤差了，而來，他對這個泥料泥性掌控的好，簡而言之三個字：牛十三！

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