昭和元祿落語心中

各種渠道都刷到過這部動畫的介紹，評分口碑都是很好的，但這個劇名總有點勸退。直到最近，因為查聲優資料，發現這個劇竟然是石田彰，山寺宏一，林原惠三位大神的作品，馬上有了興趣，一口氣刷完。的確是部好作品啊！

上來第一集就是一個半小時的兩話OVA合集，的確對於這種設定比較古早的片子，用更近代的，更活躍的劇情引入，然後再用倒敘方式去切入上一代的故事，這樣的結構的確能更好的鋪墊和吸引人繼續看下去。畢竟是拍落語的故事，沒點講故事的技巧怎麼行。

之前看過另一個說落語的日劇《虎與龍》，也是非常高評分的作品，其中落語學徒也是一個黑道混混，加點黑道色彩，能讓落語聽上去沒那麼暮氣沉沉吧，也多了更多的衝突和喜劇色彩。即使是這樣，能在現在這個時代去拍落語這樣傳統藝術的片子，還都拍的沒那麼倚老賣老，的確挺佩服日本創作者的。

寫到一半去看了第二部《助六再現篇》，說實話，一開始對這個講與太郎的第二部並沒有太多的期望，因為總覺得與太郎的故事是助六菊比古上一代故事的引子，或許是怕落語太過沉悶，所以放一個活潑的單細胞男孩活躍一下氣氛。第一部的助六菊比古已經是一個足夠完整的故事了，一開始還擔心第二部可能會畫蛇添足。

看完才發現第一部和第二部其實是互為因果的，從一代目助六和七代目八雲的衝突，到二代目助六和八代目八雲的糾纏，一直到三代目助六成為了九代目八雲，在留了一個新菊比古的尾巴，幾十年幾代人的人生和他們的落語讓這個故事無比的完整，真的是個好故事啊！

落語類似傳統的單口相聲，傳統相聲是有固定段子的，單口相聲就是固定的故事，小時候聽過馬三立劉寶瑞等老師的單口相聲，不同於單田芳老師的評書，單口相聲都是短一些的故事，也有長的一次講不完，但也不至於跟評書那樣一兩百回這麼長。

單口相聲既然也是相聲，自然是需要包袱的，但是也不全靠包袱，故事怎麼講的生動，包袱怎麼抖的自然，都是講究，可惜同樣的段子很少能有機會聽不同人講，沒法對照比較不同大師的區別。

落語也是如此，每個人都在追求所謂自己的落語，劇中作家總結了菊比古，助六，與太郎的區別，菊比古講技藝磨鍊的如臻化境，可以把適合自己風格的故事演繹到極致，比如說一直出現的《死神》這個落語。

助六呢，是用最自然的方式，擯棄技巧，開開心心的講段子讓大家也都開開心心的。這種方式足夠接地氣，但是也很難進一步的精進。當遇上美吉代之後，失去了抖其他人開心的興趣，就慢慢失去了說落語的動力了。當然，逗女兒小夏是例外。最後一次的《芝浜》，因為經歷了很多之後，在逗人開心之外，多了自己的感悟，跟之前的落語比起來，更添了層次。

與太郎呢，他最後找到自己的落語是把自己放空，讓故事裡的人物自己去主導故事，的確也是非常適合他這樣單細胞生物的方式。所以，在他看了助六的《芝浜》之後，他的《芝浜》也呈現出助六的模樣，說實話，看到這段的時候，的確被感動到了。

看完之後，也理解為什麼這部作品能夠找來這麼多一線聲優了，第二部又添了關智一和關俊彥。因為在某些程度上，聲優和落語家都是在透過聲音演繹作品，當然落語家的難度會更大一些。所以，能有機會演繹落語，對他們也是一種挑戰和吸引吧。

最後，還是挺感慨日本的文化的，說起來古時候受中國影響，近代又受西方的洗禮，但他們始終在一些小的，不是特別主流的文化藝術上能夠一直保持傳承，不斷有人在學習這些文化藝術。當然，我覺得上世紀90年代泡沫破裂之後，日本經濟和社會的停滯，會讓不少人願意去做這些不那麼風光，不那麼賺錢的營生。我們這邊因為近二三十年發展太快了，沒人願意停下來去做這些也可以理解。希望到我們想要傳承下去的時候，還不至於完全撿不起來。