曹氏提琴 ｜ 關於斯特拉底瓦里的油漆故事（上）

斯特拉底瓦里的油漆故事

斯特拉底瓦里所製作的樂器上的油漆總給人非常漂亮的感覺，因為它既透明，又有豐富的色調。在斯氏以後的時代，我們再也找不到具有上述兩種特點的樂器油漆了。

曹氏提琴仿製的格利蒙娜 STV-780

樂器製作師們的藝術激情和豐富的想象力被格利蒙娜無與倫比的油漆所打動，但當他們想找出格利蒙娜油漆的三個基本特點（透明、色調、對音色的影響）各種內在聯絡時卻發現無法揭開其中的秘密。於是很多奇怪的荒謬推測，偽造具有權威的配方就出現了，他們的目的在於瞭解斯式名琴的秘密，但都是徒勞的。

Scott Cao copy of Cremonese 1715

如果人們僅把注意力集中在失去的油漆配方配料上是無法發現什麼的，人們應該研究十六世紀前格利蒙那提琴製作師使用的油漆，這種古老的油漆一直被制琴師們延用至十八世紀的上半葉。

提琴的油漆

曹氏提琴工作室的提琴師傅在為胚琴上油漆

事實上在瓜內利之後油漆的質量就變了，油漆的配方也十分混亂，和先前的油漆配方完全不同了，甚至瓜達尼尼僅偶爾使用老配方而啟用了新的油漆技術。他們應該是對老油漆配方十分精通的，因為他的父親一直在使用它。這些新油漆很快被廣泛地推廣開來，並取代了古老的油漆配方，最後致使老漆消亡。

研究者未能成功地解開這個秘密，錯誤實際產生在他們看待問題的出發點上。所有的人在思考這個問題時的基本點就是錯誤的，他們認為老油漆就是十九世紀油漆的祖先，而十九世紀油漆就是當今提琴油漆的一種，他們犯了邏輯上的錯誤，所以基於這種理念上的嘗試都是徒勞的。

然後他們又將注意力轉移到各種各樣的古配方，以及那些被遺忘的十六到十八世紀的古配方上，但是所有這些配方的作者均不是來自樂器製造者，在這次數不清的配方中，甚至沒有一個是於老格利蒙娜油漆有關的。所以，這些研究使得本來就混亂的思路變得無序。

研究者進一步分析了許多油漆，卻沒有意識到這些樂器上的油漆是由多種配料，多層結構構成。而且樂器製作的時間和方法都是不同的，作為正確的分析方法，他們應該分析鑑定每一層油漆，油漆與樂器的聲音之間存在著密切的聯絡。