今日，人類也在絕贊衰退中！你我都是馬戲團中的小丑——《電氣馬戲團》

啊！美麗的新世界，

有這樣的人們在裡頭！

—— 威廉·莎士比亞 《暴風雨》

自由是人類的慾望，自由是人類的本能

人們對自由的錯誤定義，便是衰退本身的一種，是本能的衰退

“人類歷史上做得最出色的一件事情，就是推卸責任。”

因此我們都在對著自己亦或者是他人主演的，一場又一場的馬戲（circus）熟視無睹。

前言

早在高中，透過acg批評的文章，就瞭解到了瀨戶口廉也（爛戶口）以及他的兩部作品——《SWAN SONG》和《CARNIVAL》（狂歡節），並且透過閱讀大致的劇情概況算是雲玩了這兩部作品。由於爛戶口本人的文字內涵極為隱晦，文章進行了大量的劇情分析和人物性格剖析，面向我這種並未拜讀過爛戶口任何作品的雲玩家，解開了這個業界小眾寫手思想的冰山一角。即使是閱讀他人所撰寫的分析文章，也讓我感受到了爛戶口指令碼的震撼之處。但也就僅此而已了，爛戶口和他獨特的指令碼也就成為我一時的印象，逐漸沉沒到記憶深處。

但在近期，在日常逛bangumi的時候，偶然點進了爛戶口的詞條，發現去年年底還出了新作——《MUSICUS！》，然後就是一波興致沖沖地下載，VNR啟動，結果映入眼簾的是滿螢幕的文字和超大量的描寫。

MUSICUS關閉，素晴日啟動！還是扶她自哥哥毒電波適合老子。jpg

當然這都是題外話了。爛戶口詞條中另一個吸引我的就是在書籍排行榜中排29的電氣馬戲團了。

其實本身我對頹廢文學並沒有太大的興趣，但不知道為什麼自從高中接觸到三秋縋的《三日間的幸福》之後，頹廢文學開始進入我的周圍，以至於後來接觸日本無賴派代表的太宰治的作品。

時間到了，該上號了，詠唱開始：生而為人，我很抱歉。jpg

好了，寒暄到此為止。好戲即將開始。

狂言綺語，伏乞卒讀

なかきよの とおのねふりの みなめさめ なみのりふねの おとのよきかな

永き世の 遠の眠りの みな目ざめ 波乗り船の 音のよきかな

長夜伴浪破曉夢，夢曉破浪伴夜長/夜醒眾人漫漫夜，寶船乘風破浪聲

海浪拍打船聲的聲音讓人心曠神怡，這是個漫無邊際的夜晚，長夜永遠不會結束，但卻讓船上的人們不由得從睡夢中醒來。

如此舒適的夜晚本不應該在熟睡中醒來，但正是因為如此，夢永遠不會結束，也正是如此，

人們才會甦醒。

幕

傳奇的大逃馬Silence Suzuka（無聲鈴鹿）在秋季天皇賞意外左前腿骨折當天被處以安樂死，“沉默的星期日”成為了故事的開端。日本正在從廣島協議的打擊和80年代的泡沫經濟中緩緩走出，當時的東京繁華無比。在原宿一帶，有著機廳、酒吧、KTV……以及四周充斥的令人炫目的霓虹燈。70年代，曾經以時

尚為中心的年輕人文化從原來的新宿、原宿逐漸往澀谷方向移動，但後來因為“竹筍族”（竹の子族）的發展，原宿再次被注入新生活力。原本厭惡被規矩所約束的社會的青少年們，盡情地宣洩。空氣中瀰漫著紙醉金迷、衝動和慾望的味道，光怪陸離的霓虹燈光下掩蓋的，是灰色的迷失，是即將上演的電氣馬戲團。

另一方面，正值網路萌芽時期，網路逐漸普及步入人們的生活，但當時的網路卻並沒有如今這麼發達，網站也不如現在的豐富，文字網站成為了當時的網路潮流，也就是日記網站。由於當時並沒有如今較為成熟的網路監管制度，許多人建立了屬於自己的文字網站，更新著形形色色的文章——割脈自殘、人妻出軌、嗑藥體驗、性愛慾望……名為網路日記的“假面舞會”，收集著一個個網友們的宣洩，一個個在現實中不為人知的鬧劇正在上演。

The worst part about having a mentalillness is， people expect you to behave as if you don’t。

患精神病最糟糕的是，人們都期盼你裝沒病。 ——《Joker》

小丑秀——水屋口悟他如此演出

男主水屋口悟（爛戶口是生活在怪異家庭裡的大學生，兒時他受到父親的暴力和母親的苛責，使他內心相比別人更為扭曲。後來，父親出軌，家庭支離破碎，水屋口藉此機會輟學，並且逃離了只剩下母親和兩個弟弟的家庭，和大學認識的幾個朋友合租，入住到花園公館裡，和一群NEET（Not currently engaged in Employment， Education or Training）過上渾渾噩噩的蝸居生活，在這狹窄的舞臺裡開始了他主演的小丑秀。

男主也像其他博主一樣，自己學習相關知識，藉此機會用個人電腦製作了一個名為電氣馬戲團的個人文字網站，每天以戲謔的口吻描述著自己的日常。起初原本以為這種平淡無奇的日記並不會博得他人的眼光，但隨著時間流失。他的網站變得在圈裡小有名氣，電氣馬戲團成為了文字網站中的一大熱門。

後來，在一次網友的線下聚會中，水屋口結識了同為博主的真赤。在日記中，真赤扮演的是一個名為“增岡”的外貌存在缺陷，被女性討厭卻又有強烈淫慾的男大學生，但實際上，真赤是一箇中學輟學，離開栃木隻身在東京生活，手腕有數道劃痕，年僅十五歲的女初中生。聚會後，因偶然契機，水屋口和真赤的交流逐漸增加，水屋口也從真赤的口中瞭解到，如今忙碌的父親曾對她做過出格的事情，作為邪教信徒的母親強迫她喝著奇怪的中藥並以此代替正常飲食，曾經險些被同居的大學生情殺……真赤的種種經歷，讓曾經遭受家庭暴力的水屋口產生了共感，妄想透過自己行動保護真赤從而改變真赤命運，避免她步自己後塵的水屋口，在真赤升上高中之後，將真赤帶到了花園公館，搬進了暫時沒有人入住的空房。

竭盡心思帶著真赤逃離了原本畸形的家庭裡來到花園公館，以為真赤能夠在自己的看護下開始正常的生活。但情人節的那晚，真赤和阿疊，讓這些努力變了味。後來，真赤放棄了原本的空房，搬到了水屋口那僅有6。4平米的房間，成為了水屋口的女友和他同居。真赤依然不去上學，並且開始頻頻失蹤和自殘，弄得水屋口圍著她團團轉，後來久而久之，又逐漸減少了失蹤和自殺的行為。

無業的水屋口和逃學的真赤開始濫用曾經水屋口從精神病院騙來的精神藥物，迷失在快感中，開始了成天呆在家中嗑藥、網上衝浪的生活。

但是積蓄逐漸減少，在母親的救濟金也剩的寥寥無幾的時候，水屋口不得不重新找了一份工作，但是長期濫用藥物導致水屋口本身身體精神並不好，工作本身也很辛苦，再加上情緒不穩定的真赤不斷添亂，幹了沒幾個月的水屋口又放棄了這份高薪工作，再次迴歸無業。期間真赤的好友鴛野也搬進了花園公館。

作為已經走出社會的社會人水屋口不同，處於高中階段而且精神成長並不正常的真赤不斷依賴水屋口，需要考慮周多的水屋口和一心享樂的真赤摩擦不斷，為了求得安靜逃到母親家睡一晚的水屋口二天回來，發現昨夜因自己的離開不安的真赤竟然和阿疊睡在一起。水屋口一氣之下，把真赤拖到自己房間暴打了一頓，結果就是引來了警察和一直放任真赤的父母。

真赤被父母帶走了，水屋口原本的計劃也正式宣告破產，不能被真赤依賴的水屋口自然受到真赤的冷落，兩人感情不斷降溫，最終，真赤提出了分手，水屋口崩潰了。

水屋口退居到母親家中混日子，期間收到網友關於真赤的訊息——真赤依然劣性難改，總是帶著不同的男網友到公寓。在水屋口下定決心打算流浪街頭的時候，在真赤的公寓下遇到了正認真備考的真赤，迴歸高中的她悉心打扮，比以前更加美麗。水屋口原本只是想登門道歉，但害怕水屋口再次發瘋傷害自己的真赤一邊迎合著水屋口，一邊背地裡把T川和阿疊叫來公寓，兩人到場後，水屋口才發覺真赤早已不相信他，一波無能狂怒，水屋口被制服，在被T川暴打的間隙，他彷彿看到了真赤在譏笑。

經過這件事，水屋口自信心大受打擊，在網站上宣佈自殺卻自殺失敗了。三月，水屋口和花園公館的大家以及之前的網友一起聚會，從曾今真赤的好友鴛野口中聽到了不曾知道的關於真赤的事情，儘管水屋口用網名“增岡”稱真赤，但他依然沒有忘記真赤，依然珍惜著真赤送給他的錢包，他以為只要回到職場就能擺脫這一切，回到原本他那熟悉的工作，原本一起工作的同事依然對他十分親切，就連新來的也因聽過他的傳言想要見他一面，融洽親切的同事氛圍讓自認為自己早已爛透了的水屋口感到悲傷，認為自己這種爛人不應該被如此對待，他立即辭退了工作，逃離了不配自己這種爛人死皮賴臉待著的地方，主動去了精神病院。

我本以為水屋口已經走到盡頭，沒想到這卻是水屋口最關鍵的時期，在病院裡與外界隔絕，被診斷得抑鬱症的他，在病院裡終於找到了真正的安寧，在病院裡，水屋口再也不需要做自己不願意做的事情，也不存在煩心的事情，在病院的這段時間，成為了水屋口療傷的時期。某天收到之前面試公司的遲來的合格通知，水屋口選擇了迴歸社會，回到了人生正軌，曾經認識的網友也已經全部失去音訊。幾年後，再次撥向那個熟悉的電話，對方是已經在上大學的真赤，半個小時不痛不癢的寒暄，真赤的最後一句“以後要經常聯絡啊”之後，便是永久的斷聯了。

馬戲團最終得以落幕。

“笨蛋到死也治不好。”不過樂觀一點，笨蛋到死之前就會治好。

——三秋縋 《三日間的幸福》

謝幕禮——致在座各位

誠然，水屋口悟是這場電氣馬戲團中的小丑。

他滑稽，他恨著以父親為代表那群腐朽的人們，但當他一步步墮落，當他憤怒地將拳頭揮向真赤，他和他的父親身影重疊了，他活成了他最討厭的樣子，胡亂地撕碎了自己周圍的一切。

他可笑，本著拯救的想法將真赤拖出那個黑暗的家裡，但是兩人卻一齊迷失在了狹小的房間中。然而，這究竟是在保護真赤，還是在保護自己，也許水屋口心中早已有答案。這份如同嗑藥暫時帶來的快感一樣的夢，終究會有破滅的時刻。可笑的是，當真赤提出分手的時候，水屋口像曾經滿頭鮮血倒在地上被父親遺忘在大雨中一樣，再一次被拋棄。

圖文無關（？），僅筆者無端聯想

他可憐，或許早在兒時就被折磨得支離破碎的心靈，在他父親殘忍地將水屋口自己親自接生小狗幼崽活埋的那一刻就已經燃盡了。從此過上行屍走肉的生活，或許與真赤的相遇曾讓它死灰復燃過，但畸形的關係，過短的衝程，難以實現再點火。他早已對人生失去了希望，但正因為失去了希望，就如同在文中我們總是能看到穿插水屋口對自己的譏諷一樣，他才能至始至終地比較平淡地旁觀自己的人生。

馬戲團裡的水屋口，並不像真正的小丑那般，利用可憐又可笑行為博得觀眾欣賞，某種意義上，它並非小丑，他更像一個普通人。

我們無法想象一個在花園公館裡成天醉酒嗑藥的人，在工作上卻是十分盡責。辭退了KTV的工作卻依然前往幫助曾經的同事維修裝置，在身心極度疲憊的壓迫下，卻依然想著把託付給自己工作完成再辭職，減少他人的麻煩。職場中也表現出眾，與員工們都相處不錯，得到上司賞識，在KTV工作期間還成為了女員工們的述說物件，也會幫助處事不佳的同事，在作為印表機維修員也能巧妙地察言觀色，圓滑地解決了纏手的情況。如果我也是水屋口悟的同事，我想我對他的想法也是業務能力交際能力優秀，只是身體不太好偶爾請假的員工吧。

水口屋他涉獵廣泛，他懂得html網頁製作，印表機維修，在大量他的心理描寫中，我們甚至能看出他有著一定文學見識，就連半路上車的毒品他都有一定地瞭解。他內心纖細，卻懂得剋制，不會簡單地對他人的惡意予以反擊。前期種種描寫，讓我們認為水屋口悟不過是一個對工作沒有興趣，私生活比較混亂的正常人而已。

但是，這僅僅是作為行屍走肉的他的表面，靈魂早已殘缺不已的他，註定要走向深淵，他註定會陷入自我滿足的陷阱，他註定會迷失於他人的溫暖中，他註定會對自己失去信心，不停地墜落，墜落，墜落，墜落。

但，他依然是幸運的，他在精神病院裡奇蹟般地修復了自己的靈魂，他不停地讀書，他那一直停滯於小狗被父親殘忍活埋那一刻的時針，又再次轉動了起來，心臟比以往任何時刻更有力地跳動，血液輸送到全身，他得到了重生。

住院時期，作品中並沒有進行過多的描述，我們僅知道水屋口生活在一群精神真正（或更加）有問題的人群中，但他逃離了原本因網路聯絡起來的人們，他逃離了屬於他的電氣馬戲團的舞臺，相比網上那群活力四射的網友，精神病院的瘋子更適合在他身邊。他得到了喘息的機會，不會再有人掐著他的脖子讓他難以呼吸，他得到了正視自己的機會，並且最終他選擇接受了自己，並且拯救了自己。

既不做裁決、也不做懲罰。是個在最終審判之日什麼都不做的神。

拯救世界的是人，而不是神

狂歡節中，即使是被親人完全否定的木村學，也能救贖素不相識的九條理紗。

這是爛戶口在狂歡節中留給玩家算是比較治癒的答案

但是，電氣馬戲團與狂歡節不同。

作為半自傳小說，電氣馬戲團中不存在非現實的救贖。

不自渡者佛難度。

爛戶口對於水屋口的馬戲團小丑生涯的敘述都是為了闡明這個觀點，真赤的存在無法救贖水屋口，昔日同事的親切沒能讓水屋口感受到治癒，柾木社長髮自內心的鼓勵也沒能帶水屋口走出牢籠。水屋口深知自己作為早已經爛透了的人渣，不配在正常的人群裡得到幸福。只有在精神病院隔離的水屋口悟自己，才能拯救自己。

誠然，好死不如賴著活。

必然有人會認為，水屋口為何不坦誠地接受柾木社長和同事們的好意，只要工作下去就好了。當時我也是這麼想的。

但是，過去水屋口的經歷已經給出答案。對自己已經腐爛的部分視而不見，繼續利用皮囊掩飾早已蛀空的靈魂只會讓自己陷入不斷墮落的死迴圈，衰退成為了必然。

在特定情況下，強弱之間是可以相互轉換的。

——赫爾曼·黑塞 《荒原狼》

鳥獸共舞——跨越火海。目標，蔚藍自由

真赤

本書的大部分登場人物都以假名錶示，在此我想把她的真名稱作真赤，真正的真，赤紅的赤。不只是手腕割裂鮮血直滴的樣子，每當回想起她的為人，這鮮明的顏色便在我腦中揮之不去。

這是水屋口首次詢問真赤名字，爛戶口插入的說明。

如果不是三月和花園公館眾人一同郊遊，聽到鴛野說出的那番話。或許水屋口和我們都依然認為，真赤不過就是和水屋口自己有相似家庭環境，略帶一些忘恩負義的失足少女吧。

然而，鴛野的話無情地將我的幻想擊破了。

“那個……我在去花園公館之前，聽真赤說你們欺負她。”說著，她露出苦澀的表情。

“我和水屋口欺負她？”阿疊停下了彈吉他的手，目瞪口呆。

“嗯，她說自己遭受了很惡劣的對待。所以，我最初是滿心想要拯救她才搬的家。實際去了之後發現情況完全不對，反倒是大家被真赤擺弄得團團轉，不是嗎？男人堆裡唯一的女孩，像個小公主一樣。所以我才那麼吃驚……”鴛野聳了聳肩。

真赤對外聲稱的被雙親虐待，被囚禁，當鴛野造訪增岡家時，成為了謊言。鴛野發現增岡家不過是一個普通的家庭，並沒有什麼囚禁用的器具，鴛野還受到了對方的款待。

至此，我想，真赤的動機已經是十分明確的了。

她只想被關愛。

為了得到別人的愛，她不惜冒著被情殺的風險和大學生同居；為了得到別人的愛，她不惜編造出如此多的謊言。

她幸運地遇到了水屋口。她使用謊言所堆砌起來的悲劇形象，巧妙地和水屋口產生了共鳴，以至於水屋口如此不求回報、心甘情願地給予她愛。然而這依然不能滿足真赤對愛的渴望，在榨取水屋口的，她也在騙取著鴛野、阿疊到後來的T川以及無數在馬戲團中不曾出場我們所不認識的網友。

然而導致這一系列鬧劇的發生背後的關鍵原因，是她缺乏父母的關愛。明知女兒在東京與素不相識的男性同居，居然予以放任，直到鬧出家暴事件才終於出面。

同時她也是無情的，當水屋口已經不能再給予自己關照便立即一刀兩斷，回到父母的懷抱。

但是她的放縱已經根深蒂固了，她的慾望也早不如從前，僅僅渴望父母的愛。被父母接回去後，她成功地博回了父母的關注，但這已經不能滿足她隨年齡增長而不斷膨脹的慾望，她依然在“捕食”著其他男人。

城市就是森林，每一個男人都是獵手，每一個女人都是陷阱。

黑暗森林。jpg

真赤無疑是馬戲團中的野獸，她隱藏起尖牙和利爪，與小丑共舞，只為了滿足她那與野獸一般純粹的慾望。她那猶如無底洞一般的慾望深淵，將水屋口的靈魂殘片啃食殆盡，將他復燃的心靈之火無情撲滅，自己卻毫不講理地奪取剩下的餘熱。她偽裝成受傷的小貓，不斷蠶食他人的好意，當發現對方對自己一無用處又快速地將人捨棄。

真赤或許就是在象徵她對自己無盡的慾望的真誠，如同割腕鮮血直流的赤紅。

“相比大人扭曲的性格，小孩想哭就哭，想笑就笑，與其說愛折騰，不如說只是忠於自己的慾望罷了。”

真赤（まっか）=まるで赤ちゃんように（像嬰兒一樣）

我想這或許就是爛戶口的雙關吧。

文鳥

文鳥是水屋口在和真赤同居期間為了滋潤兩人心靈而購買的寵物，在水屋口悉心培養下，文鳥從雛鳥茁壯成長，然而情緒卻陰晴不定，好的時候十分黏人，差的時候追著水屋口啄。在寵物店看文鳥的時候它卻是不斷排擠同類，本以為是活力旺盛，沒想到只是蠻橫粗暴。

真赤和文鳥是相似的，她們不斷排擠著同類，只為了吸引他人的注意。她們踐踏同類的行為或許顯得十分醜陋，但她們卻是在歌頌著深藏在人們內心裡最為本質的慾望。不斷踐踏，踐踏，再踐踏，直到爬到足夠高的地方，直到能讓足夠多的人看到的地方。

但就是這樣一隻性格古怪，甚至被水屋口餵過海神樂（三唑侖）的文鳥，卻陪伴了水屋口十載，從人與獸的畸形之舞到馬戲團落幕數年後，富有活力地陪伴過對於水屋口而言重要的十年。

正當即將埋下死去的文鳥的屍體時

籠子裡，一隻不停踐踏同伴、想要踩在它們頭頂的雛鳥吸引了我的注目。我不討厭這份活力，但它頭與身體的比例不是很勻稱，不美觀，作為玩賞寵物而言還有待考慮。

在我猶豫之時——

“就養它吧。”身旁的少女說道。

是啊，精力旺盛是最關鍵的。重要的是長壽，其它都不成問題。無論幸福還是不幸，首先都要活著才行。

我以誇張的表述說道，想要開玩笑。她沒有回答，只是在笑。

過去的景象忽然顯現在眼前，我感到一陣眩暈。

但那轉瞬即逝，我很快回過神來，照原樣蓋上泥土，用腳踏實，然後離開了。

水屋口悟他，到最後也依然為真赤辯解著，祝福著。

ではみなさん、

喜び過ぎず悲しみ過ぎず、

テムポ正しく、握手をしませう。

つまり、我等に欠けてるものは、

実直なんぞと、心得まして。

ハイ、ではみなさん、ハイ、御一緒に――

テムポ正しく、握手をしませう。

那麼大家，

不要過於喜悅過於悲傷，

跟上節奏，握手言歡吧。

也就是說，我們所缺欠的，

正是那份忠直。

好，大家，好，一起來——

跟上節奏，握手言歡吧。

——中原中也《往昔之歌》

閉幕——電氣馬戲團

本書結合當時it泡沫的時代特點，描述著社會邊緣人上演的鬧劇，全書充斥著虛無感、壓抑感。爛戶口前中期對與劇情沒有太大關係的——水屋口裝病去精神病院騙藥，花園公館的網線佈置，印表機的維修過程等進行了詳細描寫，輕而易舉地讓讀者身臨其境地感受當時的時代氣氛。

水屋口極為真實的心理描寫，使得即使與水屋口有著完全不一樣立場的筆者卻感受到空前的共鳴感。

過於真實的人物描寫，以至打著半自傳小說旗號的《電氣馬戲團》在真假部分中顯得更加撲朔迷離，我們難以分辨出什麼才是爛戶口本人真正經歷的。

屬於那個時代的電氣馬戲團已經結束，小丑野獸都已經早已退場，剩下的只有呆坐在觀眾席上的我們。水屋口他們的出現，或許只是當時網路黎明與年輕人的衝動與虛無結合而產生的一場鬧劇，隨著時間的推移，再漫長的夜晚也終將有破曉的時候，再舒適的美夢也終將有夢醒時刻，小丑們終將會醒來，衝動也終將會被撫平。

（但野獸會醒來嗎？）

所有人都換上了老氣的新裝。我也穿起了和那時截然不同的衣服，加入了一場截然不同的盛裝遊行。

其中沒有任何人與曾我一道走來，全是新邂逅的人。終有一日他們也將離去，屆時我也會步入別的行列吧，直到走不動的那天。

看啊，我們的馬戲團在此落幕。猛獸與小丑都結束了使命，準備關張大吉。五顏六色的帳篷被疊起，剛撤除的舊址冷風蕭蕭。或許在我不知道的地方，一場全新的表演已經開始，但享樂其中的，是新的、尚未觀看過的人們，是我們所不認識的、年輕的人們。

我們又如何斷言，過去的某個時刻更或者說是現在，在某個地方，正在上演著更為滑稽的鬧劇呢？我們又有何自信說現在的邊緣已遠不如從前呢？

但是不要緊，對於所有人來說，這不過是一場夢中的馬戲團而已。

畢竟，活著才是最重要。

それが虛無ならば虛無自身がこのとほりで

ある程度まではみんなに共通いたします

（すべてがわたくしの中のみんなであるやうに

みんなのおのおののなかのすべてですから）

它若是虛無的話虛無本身即使如此

至某種程度相通於眾生

（如同一切是我中的眾生

故也是眾生各自中的一切）

——宮澤賢治《春與修羅·序》

夏日狂想——我們的馬戲團

是的，爛戶口向我們展示的電氣馬戲團已經落幕，無論我們作再多的分析再多的評價，這就是作為“水屋口悟”的電氣馬戲團的全部。當我們對電氣馬戲團悲傷也好，譏笑也罷，不解也好，不屑也罷。

那麼，我們的馬戲團呢？

難道我們就不在馬戲團當中嗎？

於2013年發表《電氣馬戲團》的瀨戶口廉也或許不能預見到曾經的IT泡沫到如今竟然高速發展著。

但是現在的電氣馬戲團卻依然存在著，並且就在我們身邊，並且我們都是主角。

開啟你的手機，映入眼簾的是遠比二十年前更為多彩的世界，開啟社交軟體，看到的是比以前更為甜美的話語。電氣中的美麗呼之欲出，所有人都目不轉睛，我們情不自禁地起舞，不停地飛舞，跳躍，旋轉，世界在旋轉，所有的流光溢彩，在馬戲團中舞蹈。你我都在盡情地舞蹈，忘我地表演，這是屬於所有人的狂歡。但不滿足，這遠遠不夠，馬戲團終有閉幕之時，我們也終究會換下這光鮮的禮服。

那怎麼辦？

只要無數的馬戲團就好了。

我們舉行屬於自己的馬戲團，我們飛舞，我們表達，我們盛裝遊行，我們乘上納吉爾法方舟，所有人都成為了小丑，只是盡情舞蹈的我們，所有人都對馬戲團本身視而不見。

就如同我現在正坐在電腦前碼字，成為了你們的小丑，所有人也是馬戲團中的小丑，我們為屬於我們的觀眾不斷上演，觀眾們也為了他們的觀眾而上演空中飛人。我們所有人在這電氣的世界上飛舞，在現實下奔跑。

再開啟手機，一個個馬戲團正在上演，我們都成為了小丑。

但是，馬戲團是必須的，馬戲團是一種表達，沒有馬戲團，人們將失去交織。小丑也不一定就是可悲滑稽的，我們在上演的馬戲團也不一定是迷失，但可能是尋找，我們也在利用著馬戲團和小丑去傳遞想法，尋找選擇屬於自己的觀眾。

後記——感謝往昔，屬於我的馬戲團

一直覺得自己的性格也並不是特別地陽光，有時候會做出時候自己都會驚訝到“這是有多傻逼才能做的出來”。因此也十分感謝所有能容忍我這中奇怪小丑，對我友好至今的人。

因為最近幾年總是再看一些奇奇怪怪的電波作品，偶爾也會問一些看似稍微有點深度（不存在的）但摸不著頭腦的問題，這裡也十分感謝我的舍友，sb近反義詞，傑森，正義哥還有讚歌能夠迎合我的問題給出屬於他們自己的答案。

近反義詞也算是從初中跟我交流至今的損友，至今我們互相分享了很多的作品，也交流了很多想法，雖然他的出發點經常和我不一樣導致他的看法總是和我的相左，所以總是在嘴炮。但也許多虧了與我完全不一樣的看法，也讓我能從另一角度分析作品（但有時我還是覺得在扯淡，笑）雖然這次他並沒有看過電氣馬戲團。

然後，感謝六總和源神在我第一次寫長文給予我幫助，幫助我最佳化結構和理清想法。

最後就是我的馬戲團了。

能寫出劇情優秀，結構完整且有特點的指令碼的寫手固然優秀，但相比之下我更喜歡從指令碼中傳遞自己真實想法的作者，就像在劇本之海中不斷掙扎但依然堅持自己的意志給出讀者自己認為的正確答案，這讓我感覺到我不僅沉靜在劇情中，甚至在和作者對話，就像這次的爛戶口一樣，扶她自，口三才，丸戶，甚至是新島夕，能給我帶來一場又一場生動的馬戲團。

感謝您的閱讀。