認識壺--術語

背壺是什麼

認識壺——術語

《一》種類：

紫砂茗壺經歷幾代藝人傳習形成規範的製作法則，從形態結構上基本可分成三大類。

（1）光素器：即方壺、圓壺

（2）筋文器：即以線縱向，橫向，旋轉分割的壺

（3）花塑器：即帶有自然裝飾的壺，相互組合貫通， 並作為壺的主體。 從製作結構上亦可分：主體和附件。

（1）主體：即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、 壺鈕（的子）。

（2）附件：嘴（流）、把等。 主體和附件包含著相互間的配置關係，比例關係，外輪廓轉折關係，鑲接手法的明暗緩衝過渡關係，實體與空間所形成的對比關係，舒適實用和藝術欣賞的關係。 紫砂茗壺以完善的功能美，主體造型的視覺美而深受人們喜愛，其關鍵在附件與主體的配置，壺口、壺蓋的配置，壺嘴（流）的形制式樣、底足結構的處理，壺鈕（的子）的大小比例，壺把端握舒適程度等。因此，合理的結構，完美無缺的藝術效果，才能構成紫砂茗壺的特殊造型語言，使其百看不厭。

《二》、各部位的名稱：

一、壺鈕：亦稱（的子），為揭取壺蓋而設定。鈕雖小，但有“畫龍點睛”的作用，變化豐富，是茗壺設計的關鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、橋樑鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動物肖形鈕 。

（1） 球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，製作中採用“捻摘子”工序，搓、轉、壓擠而成，簡潔快捷。

（2）橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環形設單環、雙環，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環孔碩大的為牛鼻蓋。

（3）瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。

（4）動物肖形鈕：源於印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實、抽象變形、仿古手法並舉，與主體統一協調即可。

（5）樹樁形狃：取植物或瓜果的形態捏製而成，如梅樁、竹根、葡萄等。

（6）花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發展，打破傳統程式，以壺邊大於口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。

二、壺嘴：紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連線，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線，側線貫通，形成舒展流暢的造型特色。

（1）壺嘴：稱之為“流”，為注茗而設定。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關係。依據傳統模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。 一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。 二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。 三彎嘴：源於銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。 直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有。 流形的鴨嘴：源於奶杯造型，一般用於茶器、咖啡具的造型上。 上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附於壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統一。

（2）壺體孔眼：明代多為獨孔，清代中後期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，並依據嘴形而設定。

三、壺把（柄）：為便於握持而設定．源於古青銅器爵杯的弧形把．源於瓷執壺條形壺把的稱＂柄＂．壺把置於壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱、均勢．具體可分端把、橫把、提樑三大類．

（１）端把：亦稱＂圈把＂，其使用方便，變化豐富．把、口、嘴三點呈水平、對稱．垂直形式安置，具端莊、安定的效果．

（２）橫把：源於沙鍋之柄，以圓筒形壺居多．

（３）提樑：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提樑的大小與壺體協調外，其高度以手提時不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提樑、軟提樑兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富．

四、壺蓋：紫砂壺以其裡外都不施釉的特點，蓋與壺體能一起燒製，以達到成品壺蓋直緊、通轉、仿塵、保溫的要求和作用．主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種．

（1）壓蓋：亦稱“完蓋”。壺蓋覆壓於壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應。與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺牆的泥圈為“子口”，幾個部位及轉折過渡用脂泥鑲街，潤合貼切、渾若天成。壺蓋稍大於壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以適應功能和視覺的要求。

（2）嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌於壺口內的樣式，並與壺身融於一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達到“準縫如紙、發之隙”者屬上品。平嵌蓋口與壺口呈同一平面，製作時在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發之隙”，有圓形、方形、異形、樹樁形等。虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規整。口部以裝飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結構，與平嵌蓋手法相似，以嚴密、精縫、通轉為上。

（3）截蓋：這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體擷取一段作壺蓋而故名。其特點是簡潔、流暢、明快、整體感強。製成後蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線互相吻接，絲嚴合縫，故技術要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。

五、壺底：壺底足也是構成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀．壺底大致可分為一捺底、加底（足圈）、釘足三種。粘接製作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理。

（1）一捺底：紫砂茗壺燒成因無釉，故無燒成粘缽之慮，製作省工省時，用一捺底處理圓器造型趕緊利索，簡練靈巧。

（2）加底：在壺身成型時加一道足圈，並用脂泥複合嵌接，亦稱“挖足”。加底、腳圈應視主體造型而設定，用復子和勒子工具加工處理，亦有借鑑花盆底足處理手法，在方壺上採用挖出“犴門”有扁梯形託榫足等。

（3）釘足：它源於銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統一協調，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足，從實踐使用而言，釘足不宜太高。