音樂製作Tips:經典的立體聲拓寬技巧

當你需要真正提高的混音作品的質量，是時候採用一些經典的立體聲拓寬技巧。我們向你展示如何在Pro Tools中實現這些技巧。

如何創造一個不混亂模糊的立體聲飽滿的混音？很多人傾向於立體聲寬度外掛，或者給合成器和吉他加合唱效果，思路廣泛自然是好的：但是如果不小心，所有這些都會產生更大的立體聲。或者，在單聲道中錄製儘可能多的聲源，然後在立體聲場中平移它們，這樣每個樂器在聲像中都有自己的位置。

在很多情況下，最好的方法是在上述兩種之間：縮小很多立體聲聲音的寬度，在混音的這些聲音的聲像中會有一個清晰的空間，就給那些寬廣的聲音素材騰出了空間來呼吸。你還需要在混音中留下空間給聲像增強器和空間特效起作用。考慮到這些點，我們來看看我們在Pro Tools中可以做些什麼來增強或改變特定聲音的立體感。

延遲策略

一個眾所周知的技巧是使用立體聲外掛或立體聲延遲外掛來在立體聲訊號的一側或兩側引入非常短的延遲效果。毫秒量級的延遲不會造成回聲效果，而是明顯的改變源訊號的位置。在底鼓上試試這個效果，你會注意到，在非常小的延遲下，鼓聲似乎來自側面，聲音是這麼運作的：首先，立體聲訊號的一個通道中的非常短的延遲人耳是聽不到有延遲的效果，而是改變了立體聲場內的源訊號的位置。一旦超過了5ms以上的延遲時間，這種聲音效果就不那麼明顯，如果超過了15ms以上，人的耳朵就會開始將延遲訊號區分為單獨的聲音。為了修正這種指向側面的效果，可以嘗試降低未延遲的一側的音量水平，使用混音的技巧控制來使效果更加微妙。請記住，不必將延遲訊號和幹訊號徹底平移到聲道兩側。

甚至不必使用外掛來實現此效果：用單聲道音軌，複製到另一個單聲道軌道一份，然後使用“微調”功能以64音符三連音或其他適當的短時間間隔來調整複製的音軌（即兩軌道時間上相差一個很微小的時間）。效果驚人，使單聲道的聲音變的有活力了。雖然很微妙，但非常有效的，不花費你的DSP資源。試試用在吉他軌道，不論是電吉他還是木吉他，也可以給伴唱軌道拓寬聲像。

極性探險

一種使現有立體聲訊號看起來更為寬廣，甚至能讓聲音感覺來自立體聲揚聲器之外的方式是採用立體聲聲音左聲道的一小部分，顛倒聲音的極性並將其混合到右聲道，反之亦然。在Pro Tools中有兩種方法可以做到這一點。在這兩種情況下，首先複製立體聲軌道，所以你有兩個相同的軌道。將推杆放在複製的軌道上，使其不發聲。現在在複製音軌上插入Trim外掛，然後按下極性反轉按鈕，或者使用AudioSuite Invert外掛，注意僅處理複製音軌上的所有區域。然後，在這兩種情況下，翻轉複製音軌的聲像，左右互倒。最後，提升被複制軌道的音量，直到整體的聲音變寬。但要小心：音量過大，會感覺在聲音聲像中間有一個“洞”。這個技巧會對混音的單聲道相容性造成破壞。

EQ手法

大多數立體聲EQ外掛將允許您在左右聲道上進行不同的EQ設定。左右聲道的互補EQ設定將強調它們之間的差異，創造更多的寬度感。這可以用基本的EQ3外掛來完成，但是如果你有一個像Waves Renaissance EQ那樣的均衡器外掛就可以同時看到兩個聲道的情況。下圖螢幕顯示的是Digidesign four-band EQ3。

注意我已經取消了立體聲連結按鈕，然後在左側和右側設定互補的高頻衰減和增強設定，以增強它們之間的差異。但是，EQ3不會同時顯示雙方。相比之下，Waves Renaissance EQ同時展示了雙方，使設定變得更容易。這產生了非常微妙的寬度增強，並且如果您準確地匹配了您的EQ設定，這個技巧將是完全單聲道相容的，因為當混合到單聲道時，左右EQ頻段將相互抵消。

一種相似的技術是將立體聲訊號矩陣化為M / S（Mid/Side）格式，在此之前，讓你可以在訊號解碼回傳統的左右立體聲之前EQ 處理Side（差分訊號）或Mid（求合訊號）訊號。

Pro Tools中以多種方式實現此操作。 Mac使用者可以使用Steven Massey的免費Massey工具包中的Mid / Side外掛，該工具包可從其他外掛（

http：//www。

smassey。com/plugin。html

）的單獨網站上獲得。在Encode模式下，其插入一個軌道插槽，然後將EQ外掛設定為分離模式，再插入一個Massey Mid / Side外掛，這次設定為Decode模式。現在，EQ外掛的左聲道中將處理Mid訊號，右聲道處理Side訊號。還有其他M / S外掛可以進行M / S編碼和解碼，比如Waves的S1，還有一些均衡器，比如Flux的Epure，也內建了這個功能。

卷積外掛

這是脈衝響應外掛的一種另類用法。取一個單聲道源訊號，並將其匯流排連線到兩個單聲道輔助音軌，分別Pan到左右聲道兩側。分別在兩軌插入Trim外掛和monophonic convolution reverb外掛。

現在找到相對中性的吉他音箱衝擊響應外掛，並將其載入到卷積混響外掛中，反轉其中一個軌道的Trim外掛的相位，就OK了。這個技巧適用於Rhodes鋼琴，低音貝斯和吉他。脈衝響應演算法必須是小空間或箱體IR演算法，不建議混響的IR。這種技巧得到的聲音是緊湊和乾燥的，因為IRs的效果完全相位抵消了，單聲道監聽時沒有多餘的空間聲音。

給聲音一些呼吸

有許多第三方外掛致力於提高立體聲寬度。其中之一就是Waves的PS22，我經常用它來拓寬人聲軌道，其他包括Izotope‘s Ozone ，PSP 的Pseudo

Stereo和Stereo Enhancer。立體聲增強器外掛也捆綁在每個Pro Tools 8系統中：AIR Stereo Width外掛：使用一個內建的M / S矩陣來實現一些立體聲處理。 外掛使許多常用的拓寬技術易於實現。

Adjust模式將產生與前面描述的Phase技巧類似的效果，將立體聲寬度（Width）控制調整到100%以上，可以建立超出揚聲器的立體聲效果，寬度控制實際上是“S”通道的增益。還有一個EQ只適用於“S”頻道，聲道的延遲可以重現上述的短延遲技巧。試試“Haas guitar doubler”預設。一般來說，調整模式適用於整體混音或Bus軌道，但在此情況下，請避免使用延遲選項。

在Comb模式下，delay被放入“M”通道，所以當“M”和’S‘訊號被解碼回’L‘和’R‘，會得到一個梳狀濾波的效果，其中一些頻率看起來來自右聲道，而另一些來自左邊。同樣，Width控制“S”通道增益，控制梳狀濾波的數量。與小延時技巧一樣，訊號看上去有偏差，但可以使用Pan控制進行補償。這是一個相當極端的效果，所以可能不是最好的整體混音策略，但作為一些單聲道訊號的特殊處理，它可以是非常有效的。

在Phase模式，Low，Mid，High用來設定三個移相器的中心頻率。 Width又控制了效果的大小。這種模式比Comb模式更微妙，但是對於整體混音處理來說可能還是太多了。

一些忠告

在使用任何這些效果時，請務必檢查單聲道相容性。我知道現在我們的工作中很少有一部分是黑膠唱片，但現在仍然有很多消費者透過網際網路或收音機收聽單聲道。