廈門哪裡可以鑑定汪寅仙紫砂壺的價值

汪寅仙，女，中國工藝美術大師。1943年6月出生於江蘇宜興丁蜀鎮小橋南陶瓷世家。她酷愛紫砂藝術，勤奮學習，探求創新，不僅對紫砂“花貨”藝術有深刻的研究，而且對簡練的幾何形體也有獨到的把握。她技藝嚴謹，手法獨特，共設計創作新品300多件套，種類有壺、茶具、咖啡具、酒具、花盆、瓶、文房四寶陳飾品等，造型各異，格調高雅，其作品被國內外諸多博物館收藏。

1956年進蜀山陶業合作社，從吳雲根學藝，後轉師朱可心門下，還先後得到裴石民、王寅春、蔣蓉、顧景舟等名師的指導，1997年獲中國工藝美術大師稱號。汪寅仙技術全面，技藝精湛，光貨、筋囊貨均有相當造詣，尤擅花貨創作。其方貨作品有“龍鳳印包壺”、“大印包壺”；光貨作品有“曲壺”（與張守智合作）、“魚龍壺”、“玉爐壺”、“浣紗童子壺”；花貨作品有“南瓜壺”、“梅樁壺”、“歲寒三友壺”。

汪寅仙曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、宜興紫砂研究所副所長等職。汪寅仙大師是我國第一批國家非物質文化遺產名錄專案之一紫砂製作技藝傳承代表人。

529萬成交汪寅仙 三友同福壺

2012年嘉德成交作品

“金秋南瓜壺”是一把典型的扁南瓜形壺，具有自然生動、敦實的輪廓，瓜瓤豐滿，生機盎然。瓜蒂為壺蓋，瓜葉捲成壺嘴，瓜藤圈成壺把，氣勢得體，舒展自若；壺身瓜葉藤蔓別具生氣，佈局合理，富有田園畫意。藤蔓茂盛，纏攀自然；葉分正背，葉脈紋理清晰，婀娜多姿。瓜身上棲息著一隻紅色的七星蟲，既增加色彩，又起到了畫龍點睛的作用，生活氣息濃郁，體現出美麗的田園情趣。

368萬成交汪寅仙 曲壺

2012年成交作品。

材質：紫泥；款識：汪寅仙（底款）；寅仙、守智（蓋款）汪，寅仙（把款）；說明：附作者本人證書。由中央美術學院教授張守智於1990年設計，“曲壺”的創作突破了紫砂壺藝的傳統規律，是現代設計理念在傳統紫砂陶藝中的體現。作品的形象來源於蝸牛的有機生態，整個壺體只用一條渦線貫穿。壺身與壺嘴、壺鋬結合，形成的整體既有線的變化，又有面的變化，線面的結合協調、柔和、變化又統一。整個壺體靜中有動，動中有動，壺嘴和提樑內部形成的虛空間對比性強，更顯示壺體的輪廓美和韻律美。

具有收藏價值的紫砂壺藝術品，紫砂壺的材質非常重要，紫砂原料必須出自宜興丁蜀黃龍山礦藏的，紫砂泥只有三種基本原料，即：紫泥，紅泥，本山綠泥，統稱為紫砂泥，透過採礦，挑揀，風化，粉碎，和練，陳腐等程式成為可塑性強的紫砂成泥（其中，風化，陳腐的時間越長，做出的壺越好養）。紫砂壺從日用品上升為工藝品再上升為藝術品，對於一個紫砂壺成型師傅來說也許是畢生追求的方向與目標，目前紫砂壺成型工藝人員有上萬之眾，能成為藝術家的是鳳毛麟角，這也就是人們說的做壺很容易，但要做出一把好壺真不易，有的人窮極一輩子也終於跨不出泥匠這一步，這就是說的紫砂精妙之處吧。

一把紫砂壺，從設計圖稿，到初步成型要經過作者反覆提煉與加工修改才能定型，這裡面是考驗作者文化藝術修養與工藝水準的集中體現，所謂“方非一式，圓不一相”說的是壺上的每一根線條，每一個面塊都必須合理自然，都要符合大眾審美要求，也就是說，紫砂壺本身實際上是造型藝術，造型決定了紫砂壺存在的價值。再一個就是製作工藝，一個紫砂成型工人用10年-20年的時間來摸索紫砂壺的成型工藝是非常寂寞的，也是殘酷的，但這決不是說說而已，做壺是一種熟能生巧的活，但你要把壺做的有靈氣，做的有生命感，就要付出很大的努力。

源於生活，高於生活是她的藝術追求，抽象與自然寫實相結合是她的壺藝風格

種類有壺、茶具、酒具、咖啡具、花盆、瓶、文房雅玩、陳設件等。其中，有三件被故宮博物院收藏，兩件被中南海紫光閣收藏陳設。此外，中國歷史博物館、上海博物館、南京博物院、中國工藝美術珍寶館、香港茶具館、臺灣歷史博物館、無錫博物館、美國大都會博物館、英國大英博物館均收藏其代表作品。為了東西方陶藝文化交流，多年來，她的許多作品參加了在日本、美國、德國、新加坡、加拿大、澳大利亞、葡萄牙、香港、臺灣等20多個國家和地區的展覽或個人技藝表演。1995年8月，她參加了北京第四屆世界婦女大會，並作現場操作表演，引起了轟動。她還撰寫了《紫砂塑器——花貨》、《曲壺設計製作的幾點體會》、《宜興紫砂陶》、《陳鳴遠陶藝欣賞》、《朱可心師傅的敬業精神鼓舞著我們》、《憶顧景舟大師，揚紫砂藝術》、《憶啟蒙老師吳雲根》、《懷念裴石民先生》、《曼生壺風采依然》等20多篇論文與回憶文章，參加海內外學術研討與交流，在刊物上發表。

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