香江風情話 || 論工筆畫之巧妙

作者：由熱推88 發表于收藏時間：2022-05-16

唐乙鳳（1981年南北極月刊部份譯載）

早在紀元前三、四世紀時，就已有寫實的馬獸圖出現，並且已經脫離了圖案形式，直至七、八世紀，南朝的宮廷畫家為了迎合貴族的審美的趣味而作的蟬雀圖，以孔雀，鸚鵡，鴛鴦，鶴等飛禽為題材作畫，花卉圖則較少。至隋唐時代，以翎毛為中心的畫風並未改變，唐末至五代，出現了名家邊鸞、蜀刀光胤、黃荃、徐熙等著名的花鳥畫家，此後花鳥畫大為盛行，成為宋代花鳥畫的先驅。

花鳥畫，就其文字意義來說，是把現實的花與鳥之形象，再現與繪畫之上。花鳥畫既要求畫得與象形似，更要求表現出其美麗的姿態，一方面要求其具有自然主義的樣式，另一方面又要求其具有色彩畫之技巧表現，唐代的花鳥畫，幾乎已能達到這兩種表現手法的要求。

清代宮廷著名畫家郎世寧作品；義大利人，康熙五十四年（1715年）

到了宋代更把唐代以來的自然主義加以更深的探究，色彩技法也較唐代更洗練。花鳥畫也至此達到了空前發達的地步，壓倒了其他繪畫形式，成為花鳥畫的黃金時代。

工筆花鳥畫以著名畫家黃荃與徐熙為首而成為兩大派，黃家之花鳥畫主富貴富貴之體現。徐熙之花鳥畫則以野逸之韻味勝之。而宋院體工筆花鳥畫之開派者則為宋代徽宗皇帝。

由於徽宗皇帝不但酷愛工筆花鳥畫，更是個中好手，由此促進工筆花鳥畫在宮廷繪畫機構中，得以充分發揮，更產生了許多工筆花鳥畫家。而宋院體之工筆花鳥畫也成為當代一支獨秀之畫派主流。

寫工筆花鳥畫，必須有安詳之心，堅凝之筆，不容有絲毫苟且。功力既久，始能破板結而靈活，由形似以至自然，絕無取巧之餘地。

白描是工筆花鳥畫的最佳基礎。工筆花鳥畫的勾勒，要求筆筆見功力，此功力便出自於白描、溥彩、渲染，色彩的運用與色調的配合。除技法嚴謹外，更是決定畫之品格優劣的關鍵。

工筆花鳥畫主富麗堂皇的氣派，卻又重清逸古雅的格調，要求極高。因其線描工整細緻，色彩絢麗。故極易流於匠氣。而流於匠氣之畫，其藝術價值亦必自降。

清-郎世寧畫海西知時草軸紙本136。6 x 88。6 故宮博物院收藏

憶起當時開始學畫工筆花鳥畫之時，可以說是有懷著一種試探的心情。因為我自己也不知道是否能有此安詳之心和毅力，踏進工筆花鳥花之領域。連我自己也出乎意料之外，當我完成第一幅習作之時。我發現自己竟非常喜愛這費時費神卻又極易流於枯燥刻板的畫派。

但仍懷疑自己是否能堅持下去。做出點成績來。成績二字實很難有定義，對我的繪畫來說，是在愛好與勉勵之間相輔相成的一種要求。最初只是對繪畫的愛好，至瞭解到工筆花鳥畫的領域中之神妙精髓，以致自己開始能觸控到一二。便產生了堅定的信心去追求某種境界。

此時，我才知道自己是真正愛上了宋院體工筆花鳥畫，並且產生了另一心願，希望能繼承發揮此一瀕臨絕傳的畫派。

正如時代的改變，速度與效果是目前社會的趨勢，也可說是一種要求。然而，工筆花鳥畫可說是與（速度與效果）完全背道而馳。功利主義的當今社會，是非工筆花鳥畫此種藝術發揮的環境。然而藝術就是藝術！在傳統的中國畫派中，工筆花鳥畫不在寫實中表現出細膩、生動的形態，在濃麗設色中表現富貴氣派與莊重端麗之美，在安詳中表現出清逸高雅之情，更能傳其骨氣風神於筆墨韻之中。

清秋集｜繆谷瑛 -王申（1872年）作秋菊有英立軸紙本

此種能表達中國悠久歷史文化精神之藝術，不但深深吸引了我，更引起了我的深愛和自傲感。促使我沉浸其中。而其極高的難度_掌握其神韻與古雅而不流於匠氣的功夫_在我面前也成了一項挑戰，鼓舞與鞭策我去探索工筆花鳥畫的領域。

說到費神費時，確實一種不容易過的關。工筆花鳥畫是種一絲不苟的畫，從起稿、勾勒、渲染、溥彩至最後，撕毛勾聖，確實要經過一番相當的功夫。嚴謹而工整。而且所用之神，比諸所費之時更為重要。用神，簡直是在每一筆當中。在每一片色彩裡，當我畫每一筆時，我都會注入全心全意，有時我甚至會在心中默唸，望此鳥、此花哺以生命，所以，當我在漫長繪畫的時刻中，絕不會有枯燥刻板之感覺，反而會產生安詳之心。浸進繪畫的樂趣中，這是我越畫越愛的原因之一。

匠氣，更是一個可怕的大敵，如落入此陷阱真可謂難以自拔了，而這也是畫工筆花鳥畫的一個挑戰，因為筆墨可磨練，溥彩也可探索，然而匠氣猶如，天生魔鬼纏身，難以擺脫。欲遠避匠氣，除了要對色彩有高度的認識外，更需有精深的文化藝術修養，多讀書，多讀畫，在藝術境界中，充實心靈。筆墨中便流露出氣質便在於此了。

大明景泰五年，御用監太監義黃勤監造；《五道得道神仙侶眾》圖

畫工筆花鳥畫，臨摹古人之作是極重要的，因為此畫種既來源於古人，欲學習其技法，就必須要從古人畫中學習，臨摹是打下鞏固技法基礎的一個重要的步驟，寫生是另一種重要步驟。

工筆花鳥畫在即是（師造化）而來，徽宗皇帝不但自己對鳥禽花卉，明察入微，還要求畫家們多做觀察，力求創作深刻動人的畫作，要求其形神意深。所以在工筆畫的學習與創作的過程中，臨摹寫生是畫畫的先導，而認真嚴謹的態度更是不可缺少的，欲進入工筆花鳥畫之領域，必須肯下苦功，打下堅固紮實的基礎，就如打椿起高樓，樓欲蓋得越高，椿必須打得越深。