北宋哥窯三足奩---柴燒特徵的古老瓷器---欣賞安靜與靜怡的美

宋代哥窯珍品弦紋三足奩

宋代哥窯珍品弦紋三足奩宋代哥窯極為珍稀，現藏於北京故宮博物院僅19件，存世量遠少於元青花，哥窯的破損殘片也被視為珍稀之物。

哥窯的主要特徵是釉面有大大小小不規則的開裂紋片，開片大小相同的叫“百圾碎”，這件宋弦紋三足奩的開片為 “百圾碎”。小紋片的紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈鐵黑色，有歷經蒼桑的極優美的“金絲鐵線”。是哥窯瓷中的上品。

相傳宋代龍泉章氏兄弟各主窯事，哥者稱哥窯，為宋代名窯之一。窯名最早見於明初宣德年間的《宣德鼎彝譜》一書，內庫所藏“柴、汝、官、哥、鈞、定”。嘉靖四十五年刊刻的《七修類稿續稿》稱“哥窯與龍泉窯皆出處州龍泉縣；南宋時有章生一、生二弟兄各主一窯，生一所陶者為哥窯，以名故也，章生二所陶者為龍泉，以地名也。其色皆青，濃淡不一；其足皆鐵色，亦濃淡不一。舊聞紫足，今少見焉，惟土脈細，釉色純粹者最貴；哥窯則多斷紋，號曰百極碎”；《處州府志》又載：“從其兄其生一，所主之窯，皆澆白斷紋，號百極碎，亦冠絕當世”，曹昭《格古要論》，“舊哥窯色青，濃淡不一，亦有紫口鐵足”。

由內而外的過渡/應力不同造成的自然狀態/內部呈現的變化必須是自然緩慢的

彎曲且細小的曲線，斷斷續續延伸，沒個幾百年自然開片根本無法形成

開片交匯處以及開片表面自然的狀態。如玉石加工後千年後風化（熟化）層的自然表現

這種玻化玉質感也並非仿造器物可以做出。這些都是需要時間沉澱積累才能出現的

支釘在製作工藝上難度很大，需要“不計成本”，且會降低成品率。而且只有官辦窯廠才有可能提出這樣的工藝要求，並提供這樣的條件和技術。考古資訊顯示，宋以後的窯場一般採用墊餅墊燒方式替代支釘支燒，這一工藝遂成為宋代官窯型瓷窯具有時代特徵的裝燒方式。

真實的哥窯開片是從內部開始的向上延伸，將胎土內物質透析的過程。而非作偽者聲稱的外部沁染後所得。自然開片紋路由內而外，似是而非有絲狀飄揚感才是真品特徵。並有內部物質充塞於裂隙以及表面。胎骨堅緻，傳世胎骨已明亮。使用痕跡以及釉色自然流淌狀態必須兼具才能考證真偽。下面給瓷友發些微觀照片，對比一下開片以及瓷釉的玉質感。