周慧珺臨米芾書法十年，她的行書是否已經超越米芾？

多景樓詩帖多少字

當代著名書法家周慧珺，臨米芾帖十年，她的行書是否已經超越米芾？

周慧珺是這樣評價米芾書法的：

米芾在書法學知上，主張貶唐尚晉，但是他學習書法卻仍遵循從唐楷入手，由淺入深，追溯古法，而且不專一家，擇善而從，揚長避短，廣收博取，融合貫通，自成一家

米芾的字筆鋒豐富變化，在結構中強化了二王的搖曳之美，增強結構變化。米芾以書法名世，以行書成就最大，也擅長篆、隸、楷、草等書體，長於臨摹古人書法，能達到亂真程度，是集書畫家、鑑定家、收藏家於一身的全才。他的存世作品主要有《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》。米芾的字有血有肉，有強烈的個人風格。後世學者甚眾！

周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但其運筆妙於起倒，已經達到八面靈動、八面出鋒的境界。所以她的用筆如同風檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長畫每每一波三折，還具黃庭堅山谷意韻。

周慧珺前期的作品，勢頭強勁，比如她在初期學習米芾的書法，已達到逼真的水平 並且融會貫通，贏得了國內書法大家的讚賞，並且得到了當時許多一流大師的點化，可以說是如魚得水 ，風生水起。

七十年代中期，周慧珺以米芾《蜀素帖》、《苕溪詩帖》為書法學習上的知識儲備，以米體行書風格創作了很多作品。雖然周慧珺吸收掌握了米體行書的一部分精華，但客觀地說，她的很多創作，並未走出對米芾行書簡單模仿的模式。

儘管我們可以對周慧珺在七十年代的書法作品評頭論足，但是在那個缺少學習資料，書法教學資訊不暢通的年代，周慧珺還能在書法領域達到那樣高的水平，令人讚歎不已。

周慧珺與米芾書法最大的區別在於用筆和結字，米芾的用筆如印印泥，熟練老道，筆筆到位，渾厚不失靈動，字字有神，反觀周慧君前輩的字就差了一些味道。

周慧珺在學習米芾書法的過程中，沒有一成不變，而是在傳承中尋到了自己的東西。由於女性的性格，自然少了男性的剛毅和豪邁。從她的用筆就可以看出：多了一些女性的柔美，線條質感和米芾的比較下來，明顯虛弱了一些，不在一個層面上。

米芾的書法雖然出入魏晉唐，但其書法在強化自己個性的同時，對傳統經典技法與理論的汲取卻是非常謹慎的，和周慧珺相比，米芾顯然要內斂許多，他並沒有刻意誇張王羲之書法中的一些特徵技法；在傳承經典的同時，沒有自己的東西，畢竟是一件尷尬的事情。周慧珺卻做到了在傳統的基礎上寫出自己，這是非常了不起的。但和米芾比較的話，其藝術造詣只能說“班門弄斧”。

透過現象看本質，黃庭堅和蘇軾對米芾書法的評價如此之高，而且米芾擅長臨摹晉唐各個名家之作，集眾家之長，獨成一家之風，書法特色奇姿、妙趣；相比較之下，當代書法家周慧珺只是師承書法造詣遠遠不如“宋四家”的沈尹默，即便她天資聰慧過人，但在書法藝術氛圍遠遠不如宋代的當代又怎可能超越天資還要聰慧過人的米芾呢！

我們臨習古人，是站在巨人肩膀上前進，必須要有敬畏之心，謙卑之心，才有可能進步。