我是雕刻師，古玉器雕刻方法（圖）

中國玉器的加工，可以追溯到6000年的仰韶、紅山文化，那時已經發現有玉龍玉蓋等玉雕品。當時人們還未掌握金屬冶煉技術，玉石的加工主要是以石攻石，利用銳石打鑿、刻玉、劃線、磨玉成形，所謂“他山之石可以攻玉”。後來人們採集或用硬度大的岩石製成“解玉砂”用來琢玉，利用繩線、獸牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂進行鑽、鋸、磨、使玉材成形，這是史前玉器加工的主要方法。

用轉動的砣輪加工玉是一大進步，而原始砣很可能始於良渚文化時期。人們用手拉弓弦（後用腳蹬）使砣輪轉動，砣輪用石材製成，做成不同的砣頭配合解玉砂進行琢玉。

“搗沙研漿圖”。過去制玉的砣，本身的硬度不足以琢磨掉玉的一部分。它是靠著在砣與玉之間的沙，一點一點地磨掉玉石的某部分。琢玉用的沙是從天然紗中中淘出的，分紅紗、黑沙、黃沙，黑沙硬度最高，可以達到 8-9 度。搗沙、研漿是琢磨用的沙加工到要求的粗細程度。把搗制研好的沙，放到器皿中沉澱，沉澱過程中，粗細自然分層。

商代有了銅，銅製鉈輪強度不大，自身容易磨損，做出的溝線淺而寬，斷面多呈半圓形。西周末、春秋初有了鐵，鐵鉈堅硬，能夠做得薄而銳，提高了加工精度。可以刻出細細的線條，深深的溝。砣輪改用銅、鐵製造後，鐵鉈一直使用到民國初期。民國後期到20世紀70年代，有些地方仍有用鐵鉈解玉砂琢玉的作坊，這種加工玉器的方法俗稱為老工。80年代後幾乎全部使用高速電動機具和用人造金剛砂製成的磨具砣。這樣，現代玉器加工，電動工具和砂輪磨砣便成了一統天下，這就是新工。

“開玉圖”。把大塊的玉石分解，要用類似於鋸的工具。過去多用竹板彎成弓形，又稱弓子。圖中畫的更象鋸。開玉的弓弦是鐵絲製成的，幾根鐵絲擰成麻花股。開玉時在弦上加解玉沙，並不斷加水，慢慢把玉材“磨”開。

老工新工的不同，源於所用工具、磨具的不同，以及這些工具的轉速、效能、精確程度所產生的各種現象和留下不同的痕跡。判斷老工新工就是從這裡入手。老工的工序（指鐵鉈工）大致如下：搗石、研漿（或採集自然砂）、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它們共同的特點是用人力和鐵鉈，轉動速度不快，靠解玉砂磨玉，材料與裝置同時磨損。老工用手工定位操控，精度差、幾何誤差大，在平行度、基準面、圖形對稱等方面會有出入。但老工介質細，磨削量小加工力度輕，週期長，玉件不起熱。老工細心製作的玉件十分精美，形狀勻稱，線條流暢，掏膛寬闊，壓地柔平，拋光明亮，這樣的老工是精（細）工。

1987年，浙江良渚文化遺址出土的玉杆紡輪，造型酷似後世的砣機

1978年北京玉器廠，老藝人在示範傳統的制玉工藝

“扎砣圖”琢磨玉的輪子叫“砣”，扎砣的主要作用相當於“切”。把玉材切開，或切掉部分。大材要用大弓，小材用小弓，更小的或部分的就用扎砣。

新工的工序是：玉石用砂輪開料，粗磨具砣脫坯後，用無級變速電機，帶動一根軟軸，軟軸卡頭上可以更換不同的、用人造金剛砂製成的砂輪砣頭，最高轉速可以達到每分鐘1萬轉。由於金剛砂砣轉速高，磨削快，製作時間大大減少，工效顯著提高。也正因為這樣，新工的粗工往往有快速急成的痕跡，如：轉速高出現幹磨現象，玉表就會起熱起毛，在鑽眼、開窗時因磨削量大，選用的砂輪粒度粗、磨削快，鑽孔或視窗側壁上，會見到起熱後拉毛的現象，玉表呈現一些環繞鑽孔或視窗的溝痕，平行毛刺，有時會看到黃焦顏色。老工新工的不同之處，利用放大鏡只要細心觀察，總能見到不同的加工痕跡，下面就其典型特徵作如下對比：

１、線條：老工速度慢，線條比較流暢，線上條的兩側溝邊沒有崩口（特別是十字交叉、網紋、也完好平整）。老工溝底呈現磨砂狀，無明顯長條形磨痕。這是因鐵鉈與解玉砂接觸時才能磨玉，而解玉砂又很快被鉈輪帶走，只能留下短暫的磨痕，不可能劃出長長的道道。做工不細的老工，有時可以見到鉈輪走速不均，壓力不勻，而出現的溝底坑窪，溝線有寬有窄等現象，也有重複下鉈之重線等，這樣的老工是粗工。

“衝砣圖”。衝砣是粗磨，相當於做胚。

新工的線條是用砂輪砣，在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現玉石的崩口，使線條出現鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會有長條狀磨痕，這是因為砂輪砣上的砂粒不可能排列非常均勻，總有個別砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速轉動下就會在溝底劃出長條形道道。但有的新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細，加工走線時用力小走速成慢，溝邊也很完整，溝底沒有道道而且光滑。此時，只要看看溝底有否磨砂情形，就能識別是老是新。

“磨砣圖”。相對沖砣來說是進一步加工，在胚的基礎上磨出細節。

２、鑽孔：老工鑽孔靠解玉砂，孔壁磨砂狀，如果砂粒粗會有溝痕，但溝痕不大規律，有時解玉砂排洩不暢會使孔徑粗細不勻。新工金剛砂磨具，高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規矩筆直。

“掏堂圖”。掏堂即掏膛兒。如鼻菸壺、瓶、碗、筆筒、杯等玉器，都要掏膛兒要在玉器上先鑽出一個眼，然後用特別的砣一點一點地把內部的玉磨掉。

３、開窗：老工開窗是在鑽孔中穿過鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成形的視窗拉一圈，掏出芯子視窗便形成。它的特點是在視窗的內壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直視窗而且邊口銳利。新工也是先鑽眼，而後沿鑽眼處用高速磨具將視窗內的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在視窗內壁上留下的磨痕，必定是平行於視窗，與老工的磨痕成90度夾角，視窗的邊口不銳利。

“上花圖”。在磨好的器物上，琢磨出各種花紋。從圖中可以看到，上花用的砣，更小，種類也更多。

４、成洞：老工製作兩面不透的洞時，是用解玉砂和頂鉈慢慢磨（壓）出來的。由於切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，於是在洞的內壁上，會留下粗粗的磨砂現象。

“打鑽圖”。打鑽是用一個管狀的磨具，在玉器上鑽出圓圈狀的溝槽。鑽到一定深度，把中心的圓柱打掉，即可掏膛兒。圖中還有個細節，即在橫杆上掛了一個重物，以增加向下的壓力，提高工作效率。

新工也是用頂砣，只不過這個頂砣可以直接磨玉，於是會在洞壁上留下螺旋狀磨痕。

５、掏膛：老工在製作鼻菸壺之類口小膛大的工件時，使用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼絲，下端成彎曲狀，旋轉時會形成一個內膛形，帶動解玉砂磨削內膛使之成形。掏碗膛、環膛也是這個原理。因此在工作的內膛會留下漂亮的環形磨砂狀痕跡。新工鑽速高，磨削快，工時緊，往往用鑽頭直接向瓶膛內各個方向衝鑽，而後再磨平。做出來的內膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。

“繡花圖”。即做透雕、鏤空。

６、壓地：老工精雕細琢，地子用解玉砂細心壓平，不惜工時，但終因手工操作，地子只能壓得柔和平整，總體來看還有誤差，有深淺或輕微波浪感；新工製作效率高，工時緊，粗工地子不平，特別是邊邊角角處理潦草；而細工用機器與工具操作，地子特別平整無誤差。

“打眼圖”。在玉器上磨出一個眼兒。

７、拋光：老工拋光均勻，柔光柔潤可愛，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能見到磨痕。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因為解玉砂比金剛砂軟，而且混有其他雜質，加工後留下的糙面比較光滑，雖未拋光但與拋光面相比反差不大。

“木跎圖”。木跎是磨光的砣，一般是用葫蘆瓤作的。

新工拋光急成，特別是粗工，工件上的彎曲弧度時有過渡不勻，邊邊角角留有死角，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。在高速強力拋光下，有過度磨光（損）現象。

８、圓雕：在雕刻弧面圓面時，老工細膩無過度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會有稜起的現象。

９、粗溝：開挖粗溝時往往用鉈擴切，老工下鉈細膩。新工加工快速，有過渡不均等粗糙現象，邊坡有磨痕。

以上９點不是每件玉器都會全有，有些特徵表現也會不夠典型。但綜合觀察，這項不清那項清，是老工還是新工也就可能判斷了。

如果我們手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉質老化沁色自然，那麼一般不用關心它會是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反過來假如有一件玉器是新工特徵，那它一定是現代作品，不管它是老玉也受過沁，甚至編出一個剛出土的故事，可以不用相信。

以下來談談老玉新工和新工老玉：老玉新工有三種情況，一是老玉補工，如在老玉素器上加上紋飾。二是老玉改制，如將斷壁改作玉璜。三是老玉新做，利用殘破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、衝牙之類。老玉新做的目的是提高玉件的身價，想謀個好價。但老玉新工會有很多蜘絲馬跡，除上述９種之外，首先是破壞了老玉的皮殼。大家知道玉器埋地久遠之後，其表面會有一層蠟狀、石灰狀的皮殼，如果施以新工，那末新工之下玉質表面光澤與質感。就會不同於原來的表面光澤與質感。老玉新工還會破壞原來老玉的沁色、沁紋，使之斷開，這也是老玉新做的一個特徵。改制的老玉露出皮殼之下的玉質，也不同於透過皮殼看到的老玉的顏色，這是因為受沁的皮殼被磨去，沁色就變為空中樓閣，成了“孤立”的沁色，失去了從哪裡沁入的“大門”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就會上當。

新玉老工，是在新玉上模仿老工製作。因為世間有一些石材和邊玉具有自然花紋條斑，有的像沁色，有的像鈣化，有人就利用這些石材來仿造老玉器。為了在做工上不露馬腳，有的開視窗也用手鋸拉出來，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特別細密的金剛砂砣，減少轉速細心勾線，不讓線條出現崩口……等。做好之後還要人造皮殼、灰皮、假沁、土咬種種花頭，包裝出籠騙人騙錢。新玉老工除了認玉之外，在鑽孔、線條溝底、開窗時首先鑽下的鑽孔（就算線鋸鋸完，仍然會留下殘剩的半個鑽孔）、沿底死角、膛內形狀等處很容易找到新工的痕跡，從而識破伎倆。

現在據報道，新工有了新的發展，如鐳射雕刻、微波振動雕刻、噴砂雕刻等等，但只要我們認識了老工，那麼別的什麼加工方法都不會與老工完全一樣。這是因為古人與現代人在審美觀點、文飾與造型的理解、使用的工具裝置的差別都不可能相同，因此製作出來的器件在神韻、氣質上必然不會一樣，在做工和工藝處理上也會有所差別。儘管有些仿件也精心模仿，百般掩飾，只要我們多看多想細心留神，總會查出端倪看出破綻，避免上當。有一點要指出的是，現代新工由於裝置、工具、磨料都會比古時先進，精心製作的玉器完全可能超過陸子剛！用先進的加工方法和現代工藝去創造當代嶄新的玉器藝術，是我們共同贊成和希望見到的！