「​​範海生」｜丹青追夢 水墨本色-中國當代書畫名家個人雲展覽

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【個人簡介】

範海生，1958年生，安徽黃山歙縣人。現為中國美術家協會會員，安徽美術家協會理事，安徽黃賓虹畫院黃山分院院長，黃山市美術家協會副主席，歙縣美協名譽主席。受聘為安徽文史館書畫研究員，新安畫派研究會顧問，江兆申研究會理事，臺北故宮書畫院名譽院長，北京京華美術館山水畫藝委副主任，黃山市政協書畫院．黃山市書畫院畫家。

【作品鑑賞】

徽州風韻 黃山情懷

——範海生的山水畫

王鏞

今安徽省黃山市歙縣乃古徽州府治。徽州古稱新安，人文薈萃，被譽為“東南鄒魯”，明末清初徽商雲集，書畫興盛，出現了以漸江、查士標、孫逸、汪之端為代表的新安畫派，祖籍歙縣的現代書畫大家黃賓虹也屬於新安畫派傳人。當代安徽畫家範海生是歙縣人，自號新安人，以傳承新安畫派的文脈為己任。他得天獨厚，從小受到徽州文化的薰陶與黃山景色的感染，因此他的山水畫富有濃郁的徽州風韻與黃山情懷，主要傳承了新安畫派、黃賓虹山水畫的寫意精神與筆墨技法，也適度融合了西畫的寫實技法，藝術境界雄奇壯闊，渾厚華滋，逐漸形成自己個性化的藝術語言，在當代眾多黃山山水畫中別開生面，脫穎而出。

範海生在幾十年的藝術生涯中，一直潛心研究新安畫派、黃賓虹的寫意精神與筆墨技法，近年來他師從安徽著名老畫家郭公達，加深了對新安畫派的傳承與創新關係的理解。新安畫派的代表畫家漸江、查士標、孫逸、汪之端諸人，多寫家山，多宗倪黃，倪雲林山水的簡淡清逸畫風最受漸江推崇。漸江既仿雲林，又突破雲林，常以清勁方折筆法寫黃山奇峰怪石，境界為之開闊。查士標“風神超逸，氣韻荒寒”，孫逸“淡而神旺，簡而意足”，汪之瑞“能疏能密，有欹有正”。可見新安畫派諸家的畫風並非單一雷同，在師法造化與師法前人的基礎上注意抒發自己的個性。黃賓虹早期深受新安畫派的影響，幹筆淡墨，臨摹簡淡清逸畫風；晚年更受巨然、高克恭、龔賢諸家的影響，筆蒼墨潤，追求渾厚華滋境界。黃賓虹反覆強調：“筆蒼墨潤，渾厚華滋，是董巨之正傳，為學者之矩矱。”“元季倪黃俱從董巨築基，故能渾厚華滋。”“畫當以渾厚華滋為宗，一落輕薄促弱便不足觀。”“江山本如畫，內美靜中參。”範海生從新安畫派、黃賓虹那裡傳承的，首先就是師法造化、師法前人而又不拘泥於傳統程式的寫意精神，經過長期臨摹和寫生，他逐漸熟悉了新安畫派、黃賓虹的筆墨技法，越來越重視黃賓虹歸納的“五筆七墨”及其倡導的“內美”。範海生認為：“筆墨蒼潤、渾厚華滋的作品更能增加藝術魅力，使人有寧靜致遠的藝術美感。”在他的山水畫創作中，靈活運用黃賓虹的“五筆七墨”，追求渾厚華滋的藝術境界。

範海生的山水畫創作題材以黃山風光、新安江山水、徽州古城為主。幾十年來，畫家多少次走遍黃山風景區、新安江兩岸和徽州古城採風寫生，諳熟家鄉的山山水水、一草一木，積累了大量創作素材。黃山天下奇。範海生描繪黃山奇麗風光的《黃山煙雲》《奇峰聳雲天》《黃山松韻圖》《雲壑鳴泉》《松濤雲湧黃山奇》等作品，從不同角度把黃山奇松、怪石、流雲、鳴泉納入畫面，筆墨效果接近黃賓虹晚年黑密厚重的畫風，而空間層次更為開朗，山石肌理更有質感，短皴密點，層層積染，“峰巒渾厚，草木華滋”，營造了黃山雄奇壯闊的藝術境界。範海生展示新安江山水全景的長卷《新安攬勝圖》，從六股尖到千島湖，江流宛轉，山勢逶迤，煙雲變幻，村鎮連綿，充分發揮了以線勾勒、以點作皴、用水用墨的筆墨技法，呈現渾厚華滋的藝術境界。《三潭枇杷醉新安》《雄村春韻圖》等作品，密點繁皴，燦若織錦。

範海生刻畫徽州古城的《走進徽州府》《夢縈徽州》《徽州人家》等作品最富於徽州風韻。在這些刻畫徽州古城的作品中，畫家不僅傳承了新安畫派、黃賓虹的寫意精神與筆墨技法，也適度融合了西畫寫實的明暗光影，既保持徽州文化的古雅風韻，又具有旅遊時代的清新氣息。徽州府城門洞、大學士許國石坊等古蹟，徽州人家的粉牆黛瓦，空間層次虛實處理精微細密，縈繞著畫家眷戀故鄉的夢想，也把觀眾帶進了“東南鄒魯”的夢幻世界。

（王鏞，中國藝術研究院美術研究所副所長、研究員、《中華書畫家》雜誌主編）