雅妮解秘瘦金體書法大講

書法家雅妮

藝術歷程

雅妮，祖籍安徽安慶市，當代書法家。自幼秉承家學，痴迷書法，初習唐代薛稷、褚遂良書作，後專攻瘦金體書法，探求勤習宋徽宗瘦金體書法作品精髓，研師當代瘦金體書法名家劉佐仁。雅妮多年來，投身書法繪畫教育事業，2012年成立安妮美術培訓學校，近年來與當代瘦金體書法名家邱金生、李志明等老師合作傳播瘦金體書法藝術，投資舉辦《瘦金體大講堂》網路及線下課堂教學，錄製《瘦金體大講堂——瘦金體影片教學入門班240課》《瘦金體大講堂——瘦金體影片教學高研班260課》《瘦金體大講堂——瘦金體影片教學學士班302課》《瘦金體大講堂——瘦金體影片教學硬筆班200課》共1000集，以傳播瘦金體書法藝術為己任，桃李滿天下。

藝術風格

其瘦金體的視覺特徵是收筆處的頓筆與字中極細的長筆，由頓筆形成的狹長的“面”與細筆的“線”之間所形成的強烈的對比，對於較長的橫、撇、豎鉤、斜鉤、豎彎鉤，其筆畫中段或主體均細長纖瘦，細若牽絲，與明顯的頓筆一起形成線面的對比，從而也構成其獨特的篇章面貌。她的作品融合書法彈性、書體的風骨之硬，完美地將之內涵，融為一體。神形兼備！

藝術觀點

放眼整個書法史來看，瘦金體在過去的千餘年間一直是個冷門，關於瘦金體的普及程度遠不及王羲之、顏真卿，箇中緣由，有以下三種觀點：

觀點一

瘦金體是皇帝的字型，是御筆，宋一代，一般人豈敢隨便模仿，招引仿造御筆的嫌疑？有元一代，異族統治天下，防備，壓抑漢人，連名臣文天祥的墨跡都沒有人敢公開收藏。宋徽宗的御筆更加罕見流傳，故無法普及。明時期，受政治家的影響，宋徽宗的書畫不被追捧，明朝的皇帝當眾讚美了幾句宋徽宗的書畫，馬上就有臣子的納諫，說宋徽宗書畫雖好，卻是個亡國之君，所以不應該羨慕其書畫。可見，有明一代，人們對宋徽宗的書法觀還是持成王敗寇論那一套的。在這種環境之下，瘦金體自然是沒有出頭之日的。清代以來，對待瘦金體的態度，大概也避不開“成王敗寇”論的範疇。乾隆皇帝雅好字畫，精心鑑賞。然其在讚賞之間，乃不免要對他的政治得失例行議論一番，諸如“藝工典褻”云云。封建時代，科舉取士，有條件的都寫二王、趙、董以投帝王所好，或寫館閣體追逐功名。沒條件的呢則連瘦金體的片言隻字也見不到，那又何談臨摹與普及呢？所以瘦金體一直被冷落了數百年。直到清末民初以來，才逐漸有人開始重視和研習瘦金體。如大畫家吳湖帆、張大千、於非閣、餘雪曼等。不過他們也都是以畫畫為主，學瘦金體只是他們的副業。所以也只是淺嘗即止，並未有很高的成就，更沒有留下有關瘦金體書法技法的系統論述。

觀點二

理論指導匱乏，瘦金體既然歷代臨習鑽研者廖廖無幾，其技法論述更是歷史空白，這使得某些有條件臨習瘦金體愛好者即使有心練習，卻苦於找不到門道，得不到指導，屢遭挫折而見不到成果之後，也就放棄了，退而成為欣賞傍觀者。既無人入得了門，論述成功方法的人也就沒有了，如此惡性迴圈，制約了瘦金體的普及。

觀點三

瘦金體資料非常缺乏，由於長久以來對瘦金體的冷落，故以宣傳、印刷、出版瘦金體的字貼、碑刻、文章、培訓班、講座等等也是廖若星辰。這種歷史和現實的不足，使得許多也許是練習瘦金體的天才，但因無緣瘦金體而被埋沒，從而使得瘦金體的宣傳普及太少，資料普及太少，嚴重製約了瘦金體的普及。另外，瘦金體對書寫工具特別是筆和紙的要求較高，非有好筆好紙不能寫得精彩。一般條件差點的也會因此受挫，困惑，甚至望而卻步，無心戀戰，因而影響瘦金體飛入平常百姓家。

藝術心得

瘦金體“瘦”是線條的“緊”“窄”，一般書法史常說宋徽宗瘦金體從唐代薛稷而來。薛稷書體也“瘦”。唐初的書體承襲隋碑的嚴謹，線條都偏瘦，歐陽詢如此，褚遂良也如此，只是薛稷瘦中帶轉折的剛硬，是與“瘦金體”關係較深。五代南唐後主李煜的書法被稱為“金錯刀”，用“金”這個字比喻線條，美學意涵的複雜性與深度都比較不容易理解。

“金”是金屬，是青銅，也是黃金。“金”是一種閃爍的光，是線條的鋒芒畢露。先秦工藝流行“錯金”，在青銅器中嵌入金絲或銀絲，金銀細絲在顏色沉暗的青銅表面閃閃發光，展現“錯金”之美。先秦也常常用錯金的方法鑲嵌銘文，漢字錯金，因此也有長久工藝的歷史。把“瘦”和“金”連起來形容宋徽宗的書法，線條雖細瘦，卻有華麗貴氣，“金”才容易理解。

瘦金體書法像走在危險邊緣的美，使人愛戀，也使人害怕。書法美學講“藏鋒”，講“棉中裹鐵“外柔內剛”，其實都是在書法裡放入了人事的學習。蘇軾許多線條都是“棉中鐵裹鐵”，把頑強的生存意志內斂到外面不容易看出來，變成“藏鋒”，作為帝王，宋徽宗發展出與傳統漢字美學完全不一樣的一種“鋒芒”的鼓勵。“瘦金體”把所有應該“藏”的“鋒”全部外放，閃爍燦爛到刺眼。瘦金體像鑽石的切割，用線條營造出許多菱形三角的切割面，切割面折射出光，剛硬銳利，沒有一點妥協。“舞蝶迷香徑，翩翩晚風”，宋徽宗的美，像暮春濃郁花香裡迷失了路的蝴蝶，他要極度的燦爛，他要極度的華麗，他要極度的美，美到使人驚悚。

瘦金體的美學是不藏鋒、不妥協，華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見字型藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，參差錯落，一氣呵成，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，表現出高度的藝術修養。

在中國書法藝術的歷史長河中，瘦金體作為中國書法百花園中的一朵奇葩，對推動中國傳統書法文化藝術的發展起到了不可替代的積極作用，早在北宋時期，宋徽宗趙佶研創了瘦金書體，創辦了當時世界上最早的國家書畫院，比歐洲早了幾百年，培養了《千里江山圖》的作者王希孟、《清明上河圖》的作者張擇端等大批歷史上登峰造極的書畫藝術家，大力宏揚了中國書畫藝術，創造了舉世輝煌的成就！

瘦金體是中國文化藝術史上最顛峰時期誕生的頂極藝術，不僅楷書體，其行草書同樣登峰造極獨樹一幟，是一個完整的藝術體系！因為歷史的原因，自北宋到現在九百多年來對它的研究開發始終是一個歷史空白，我們不能因為其帝王家書的特殊皇家歷史身份，就讓瘦金體書法藝術體系一直成為冷門。當前開明的社會，國力強盛，在文化強國的政策方向下，讓人們學習、掌握，傳承與發揚迷人的瘦金體書法藝術已刻不容緩！

瘦金體將成為中國書法藝術中繼王羲之中和之美集大成，顏真卿肥勁之美集大成之後的瘦硬之美集大成者，這樣，中國書法的版圖才是最完整的。